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- - - Denis Laoureux Jean Delville dans la genèse du symbolisme (1887-1892) Texte extrait de Denis Laoureux (dir.), Jean Delville (1867-1953). Maître de l'idéal, Paris, Somogy, 2014, p. 40-61.

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Reporticle : 83 Version : 1 Rédaction : 01/01/2014 Publication : 13/02/2014

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Le volume exégétique consacré à l’histoire de ces salons nous dispense de retracer les lignes d’un récit déjà écrit. Nous orientons donc le lecteur vers les travaux de Gisèle Ollinger-Zinque, « Les artistes belges et la Rose+Croix », in Bulletin des musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 1-3, 1989-1991, pp. 433-465 ; Christophe Beaufils, Joséphin Péladan (1858-1918) : essai sur une maladie du lyrisme, Grenoble, Millon, 1993 ; Michel Draguet, « Idée, Idea, Idéalisme : figures du mythe », in Splendeurs de l’Idéal. Rops, Khnopff, Delville et leur temps, Liège, Musée de l’Art wallon, du 17 octobre au 1er décembre 1997, pp. 25-100 ; Michel Draguet, Le Symbolisme en Belgique, Bruxelles, Fonds Mercator, 2004 ; Sébastien Clerbois, L’Ésotérisme et le Symbolisme belge, Wijnegem, Pandora Publishers, 2012.

2	Par exemple Jean Delville, « L’art moderne et les artistes », in La Jeune Belgique, t. 14, novembre-décembre 1895, pp. 480-482.

3	Michel Draguet, Le Symbolisme en Belgique, op. cit., pp. 222-224.

4	L’Essor. Règlement et liste des membres, Bruxelles, 1883, p. 5.

5	Jules Destrée, « Chronique d’art. L’Essor », in La Jeune Belgique, t. 7, 1888, pp. 170-171.

6	Loc. cit.

7	« Chronique », in La Revue wagnérienne, 8 février 1886, p. 30.

8	Retranscription par Armand Eggermont d’une lettre de Jean Delville à Charles Buls, 11 novembre 1895. Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts, Archives de l’art contemporain, fonds Armand Eggermont.

9	Sur les références littéraires et musicales de ce dessin, voir Donald Flanell Friedman, « L’évocation du Liebestod par Jean Delville », in La Peinture (d)écrite, Textyles, n° 17-18, Bruxelles, Le Cri Édition, 2000, pp. 79-84.

10	La Jeune Fille en jaune ; Cachaprès agonisant ; La Terre ; L’Épave (fusain) ; Frontispice (fusain) ; La Vedette éternelle ; Lassitude, souvenir des Flandres ; Nocturne, souvenir de Mondorf (plume).

11	Jean Delville, Mon œuvre littéraire, manuscrit, slnd. Collection privée.

12	Jean Delville, Curriculum vitæ, 1944. Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Archives de l’art contemporain, fonds Eggermont.

13	La Mère (fragment principal d’un triptyque) ; Le Portrait gris ; Le Portrait de ma tante ; L’Affamé ; Vesprée automnale ; Étude d’aurore ; L’Enfant malade ; Soleil d’hiver ; Jeune vacher ; Paysage ; Les Toits.

14	Max Waller, « Le Salon de l’Essor. Lettre de Bruxelles », in L’Artiste, avril 1888, p. 268.

15	Armand Eggermont, Delville, manuscrit, sd. Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Archives de l’art contemporain, fonds Eggermont, feuillet 23.

16	Le critique fait allusion à Hubert Vos, Léon Frédéric, Omer Dierickx. F. B., « Notes sur l’exposition de l’Essor », in La Société nouvelle, 20 janvier 1885, p. 203.

17	Selon Armand Eggermont, Delville aurait été à Paris en août 1888. Voir Armand Eggermont, Delville, op. cit.

Tableaux : Portrait de Mme Z. H. ; fragment d’une composition : Le Cycle de la passion (Divine Comédie) ; Églogue du soir ; Aveugle ; Soir de spleen ; Portrait d’homme ; Retour des vêpres ; Les Rayons du matin ; Nuit lunaire ; Crépuscule ; Le Cimetière. Hiver ; Crépuscule lunaire ; Effet de neige ; Nocturne ; Accalmie. Dessins : deux fragments pour la Légende de saint Julien l’Hospitalier ; L’Homme borgne ; Vieille.

19	Le Cycle passionnel (Divine Comédie) ; Portrait de Maurice Siville ; Portrait d’Albert van Billoen ; Les Las-d’aller (dessin).

20	Albert Arnay, « Chronique artistique. Le Salon de l’Essor », in La Jeune Belgique, t. 9, 15 janvier 1890, p. 253.

21	Albert Arnay, « Chronique artistique. Le Salon de l’Essor », op. cit., p. 253 ; J. Krexpel, « L’exposition de l’Essor », in La Revue blanche, mai 1890, pp. 95-96.

22	Edgar Baes, « L’exposition de l’Essor. Bruxelles », in La Revue Belge, n° 51, 1er juin 1890, p. 30.

23	Georges Eekhoud, « Impressions cruelles. II. Chez les las-d’aller », in La Jeune Belgique, t. 5, 1885-1886, pp. 290-294.

La Symbolisation de la chair et de l’esprit ; Les Las-d’aller (soir) ; L’Homme à la figure triste ; La Proie (esquisse) ; Un soir du « Jour des morts » ; Le Service funèbre ; Portrait de M. Léon Lebon, père ; Les Flaques. Effet de lune ; Le Christ au jardin des Oliviers ; Nuit d’été ; Paysage automnal ; Vesprée ; Effet de lune ; frontispice pour le quatrième chant des Chants de Maldoror ; Frontispice ; Le Masque de la Mort-Rouge (Edgar Poe) (dessin) ; Une damnée (dessin) ; Tête de jeune femme (dessin) ; Tête de rêve (dessin). Section rétrospective : Les Las-d’aller ; Soleil d’hiver ; L’Affamé ; photographie du Cycle passionnel.

25	Grégoire Le Roy, « Chronique artistique. Exposition de l’Essor », in La Jeune Belgique, t. 10, 1891, p. 222.

26	Edgar Baes, « Le Salon de l’Essor », in La Revue belge, n° 71, 1er avril 1891, p. 210. Baes attribue à Delville, Ciamberlani et Lévêque la pratique de ce « symbolisme ésotérique ».

27	Robert Frickx, « L’influence de Lautréamont sur les poètes de La Jeune Belgique », in Regards sur les lettres françaises de Belgique, Bruxelles, André de Rache, 1976, pp. 145-155.

28	Par exemple J. Krexpel, « L’exposition de l’Essor », in La Revue blanche, n° 13, avril 1891, pp. 23-24.

En témoigne la lettre écrite par Hubert Stiernet à Léon Frédéric : « Les Essoriens ont eu tort d’accueillir deux hommes à leur exposition : M. Frédéric et M. Dillens. Ces derniers écrasent absolument tout le reste par leur talent comme le carton de M. Delville l’écrase par ses dimensions. » Lettre d’Hubert Stiernet à Léon Frédéric, sl, 13 mai 1890. Bruxelles, Archives et Musée de la Littérature, ML 621/75.

30	F. B., « Chronique de l’art. L’exposition de l’Essor », in La Société nouvelle, mars 1887, p. 24.

31	Nous nous permettons de renvoyer à ce sujet à notre contribution : Denis Laoureux, « Rops ou l’art d’être libre en société », in Denis Laoureux (dir.), En nature : la Société libre des beaux-arts, d’Artan à Whistler, Namur, musée Rops, 2013, pp. 51-65, plus spécifiquement p. 56.

32	Jean Delville, Curriculum vitæ, op. cit.

33	Ces deux œuvres seront envoyées en 1892 au premier Salon de la Rose+Croix.

34	Jean Delville, Curriculum vitæ, op. cit.

35	Edgar Baes, « L’exposition de l’Essor. Bruxelles », in La Revue belge, n° 51, 1er juin 1890, p. 30.

Les artistes de l’Essor qui se retrouvent parmi les membres fondateurs de Pour l’art sont les suivants : Pierre Braecke, Albert Ciamberlani, Omer Coppens, Léon Dardenne, les frères José et Omer Dierickx, Émile Fabry, Georges Fichefet, Adolphe Hamesse, Alexandre Hannotiau, Hérain, Léon Jacque, William Jelley, Henri-Antoine et Clémence Lacroix, Amédée Lynen, Victor Rousseau, Hector Thys et Richard Viandier.

37	Lettre de Félicien Rops à Armand Rassenfosse, Paris, 4 mai 1893. Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique, Cabinet des Manuscrits, II 6957/19/116.

38	Michel Draguet, Le Symbolisme en Belgique, op. cit., p. 249.

39	Edgar Baes, « Le Salon de l’Essor », in La Revue belge, n° 71, 1er avril 1891, p. 210.

40	Jules Du Jardin, « Pour l’art », in Broutilles d’art, 1er décembre 1892, cité d’après Sébastien Clerbois, L’Ésotérisme et le Symbolisme belge, op. cit., p. 62.

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