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- - - - Yvette Vanden Bemden Gottfried Honegger à la cathédrale Saint-Paul de Liège Nouvelle lumière dans les quatorze vitraux de la haute nef

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Reporticle : 158 Version : 1 Rédaction : 01/09/2015 Publication : 07/01/2016

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Note

La collégiale Saint-Paul fut fondée au Xe siècle par l'évêque Eracle, sur le site d'un autre édifice dédié à saint Calixte. La collégiale gothique qui la remplaça fut construite au cours des XIIIe et XIVe siècles surtout et fut terminée au siècle suivant ; au XVIe siècle, on s'occupa principalement de la décoration intérieure. Lorsque les Français entrèrent à Liège à la fin du XVIIIe siècle, la collégiale fut fermée au culte et connut différentes fonctions. En 1802, elle remplaça Saint-Lambert comme cathédrale et fut lourdement restaurée au cours du XIXe siècle. Voir spécialement O.Thimister, Histoire de l'église collégiale de Saint-Paul, actuellement cathédrale de Liège, Liège, 1890 ; Richard Forgeur, "La construction de la collégiale Saint-Paul à Liège aux temps romans et gothiques", dans Bulletin de la Commission royale des Monuments et des Sites, 18, 1969, p. 155-204.

Pour les vitraux anciens voir spécialement Yvette Vanden Bemden, Les vitraux de la première moitié du XVIe siècle conservés en Belgique. Provinces de Liège, Luxembourg, Namur (Corpus Vitrearum.Belgique. IV), Gand/Ledeberg, 1981, spécialement p. 284-319 et Isabelle Lecocq, Les vitraux de la seconde moitié du XVIe siècle et de la première moitié du XVIIe siècle conservés en Belgique. Provinces du Brabant wallon, du Hainaut, de Liège et de Namur (Corpus Vitrearum. Belgique, VI), Bruxelles, 2011, spécialement p. 483-578. Un ouvrage sur tous les vitraux de la cathédrale Saint-Paul et la restauration du vitrail de Léon d'Oultres, sous la direction d'Isabelle Lecocq et publié grâce au Fonds Constant de la Fondation Roi Baudouin, sortira en juin 2016.

3	Voir entre autres Jean-François Lagier (dir.), Kim en Joong. Vitraux, Chartres-Paris, Centre international du Vitrail et Editions du Cerf, 2009.

4	Ce sont également Michel et Marie-Bernadette Teheux qui, avec le Fonds Inbev-Baillet Latour géré par la Fondation Roi Baudouin, ont financé la restauration du vitrail de 1530 dans le bras méridional du transept de la même cathédrale.

C'est en effet dans les édifices religieux que l'intégration de vitraux contemporains a le plus posé question dans la mesure où - par rapport au vitrail traditionnel - il ne s'agissait pas seulement d'un changement esthétique, mais surtout du passage d'une iconographie traditionnellement narrative, dogmatique ou morale, à des figurations différentes ou à l'absence de figuration.

Voir par exemple : Christian Heck et coll, Conques. Les vitraux de Soulages, Paris, Seuil, 1994 ; Anne-Marie Charbonneaux et Norbert Hilaire (dir), Architectures de lumière, vitraux d'artistes. 1975-2000, Paris, Marval, 2000. Les couleurs du ciel. Vitraux de création au XXe siècle dans les cathédrales de France, Chartres, Centre international du vitrail - Editions Gaud, 2002 ; Jean-François Lagier (dir.), Lumières contemporaines. Vitraux du XXIe siècle et architecture sacrée, Chartres, Centre international du vitrail - Editions Gaud, 2005 ; "Un art résolument contemporain", dans Aline Amillard-Nouger et Cédric Rameau-Monpouillan, Le vitrail. Image et atmosphère, Genève, Aubanel, 2005, p. 157-215 ; Jean-François Lagier (dir.), Le nouvel art de la couleur. Vitraux contemporains de Chartres et d'Eure-et-Loir, Chartres, Centre international du Vitrail, 2007. Cela n'empêche malheureusement pas qu'il y ait toujours des "fabrications" médiocres de vitraux, réalisés par des artisans consciencieux mais sans talent artistique réel.

Voir aussi Véronique David et Laurence de Finance (dir.), Chagall, Soulages, Benzaken... Le vitrail contemporain, Paris, Cité de l'Architecture et du Patrimoine et LienArt, 2015. Ouvrage publié à l'occasion de l'exposition à la Cité de l'Architecture et du Patrimoine à Paris du 20 mai au 21 septembre 2015.

Pour les dernières synthèses sur le vitrail en Belgique de 1980 à 2010 et pour la bibliographie s'y rapportant, voir Le vitrail monumental. Créations de 1980 à 2010 (Dossier de la Commission royale des Monuments, Sites et Fouilles, 14), Liège, 2011, et plus spécialement : Isabelle Lecocq et Yvette Vanden Bemden, "Le vitrail monumental en Région wallonne. Créations de 1980 à 2010", p. 57-72 ; Diane de Crombrugghe, "Le vitrail monumental contemporain, de 1980 à 2010, dans les édifices publics de la Région bruxelloise", p. 73-90 ; Madeleine Manderyck, "Le vitrail monumental en Région flamande de 1980 à 2010", p. 91- 102.

Tels que Gaston Bertrand (1910-1994), André Blank (1914-1987), Zéphir Busine (1916-1976), Charles Counhaye (1889-1971), Jules Lismonde (1908-2001), Louis-Marie Londot (1924-2010), Jean Rets (1910-1998) en Wallonie. A maintes reprises pourtant, des projets d'artistes furent refusés au profit de réalisations plus traditionnelles.

10	Tels que Armand Blondeel, Armand Calders, Jos Hendrick, Jean Huet, Jos Knaepen, Pierre Majerus, Michel Martens, l'atelier Osterrath-Biolley...

Pour la Belgique on peut par exemple citer, outre certains déjà mentionnés dans la note précédente, les concepteurs et vitraillistes Warner Berckmans, Herman Blondeel, Joost Caen, Wim Delvoye, Nihat Demir, Lut De Vogelaere, Jean-Marie Géron, Jan Goris, l'Atelier Mestdagh, l'Atelier Pirotte, Bernard Tirtiaux, Etienne Tribolet, Mieke Verwaetermeulen...

Pour la biographie de l'artiste, la bibliographie et la liste des principales expositions, voir entre autres ; Serge Lemoine, "Honegger, Gottfried", dans Dictionnaire biographique de l'Art suisse. Principauté de Lichtenstein incluse, vol. A-K, Zurich et Lausanne, Institut suisse pour l'Etude de l'Art, 1998, p. 503-505 ; Gottfried Honegger, "Le bilan", dans Serge Lemoine et Gottfried Honegger, L'Art, un credo, Lyon, Fage Editions, 2007 pour l'édition française, spécialement p. 18-176 ; Marie-Luise Syring, Gottfried Honegger. Zwischen Zufall und Askese. Künstler. Kritisches Lexikon der Gegenwartskunst, 101/ 3, 2013 ; Nathalie Ernoult, "Biographie", dans Christian Briend (dir.), Gottfried Honegger, Paris, Centre Pompidou et Fage Editions, 2015, p. 91-139.

13	Gottfried Honegger a fait l'objet d'une exposition rétrospective axée sur ses tableaux-reliefs au Centre Georges Pompidou de Paris, du 24 juin au 14 septembre 2015. Voir Christian Briend (dir.), Gottfried Honegger, op.cit.

14	Uwe Wieczorek, "Gottfried Honegger. La gaîté d'une géométrie imprécise", dans Gottfried Honegger, mes sculptures dans les jardins du Palais-royal, Paris, éditions Cercle d'Art, 2007, spécialement p. 18-22.

Pour l'art concret et l'art de Honegger voir entre autres Xavier Douroux, Franck Gautherot, Serge Lemoine, Art concret suisse : mémoire et progrès (catalogue d'exposition), Dijon, 1982 ; Alice Morgaine, L'Art est libérateur (introduction au catalogue d'exposition), Bruxelles-Paris, 2006, s.p. ; Serge Lemoine, et Gottfried Honegger, L'Art, un credo, op.cit. ; Marie-Luise Syring, Gottfried Honegger, op. cit.. ; Christian Briend (dir.), Gottfried Honegger, op. cit.

16	Dans le numéro unique de la revue Art concret publiée à Paris en avril 1930.

En 1995, Honegger cosigne avec quatorze autres artistes un nouveau manifeste "Art concret/Manifeste 2", en onze points dont le dernier témoigne d'un voeu souvent émis par lui : "L'art concret renferme l'espoir pour une autre culture, une pensée libérée". Voir Alice Morgaine (Introduction) et Gottfried Honegger, L'Art est libérateur", op. cit.

Gottfried Honegger, "La mission publique de l'art", dans Gottfried Honegger et Uwe Wieczorek, Gottfried Honegger, op.cit., spécialement p. 8-14 ; Gottfried Honegger, "Vers l'analphabétisme. Vers l'aveuglisme. Vers une société frigide...", dans Danielle Cohen-Levinas (dir.), L'art : créer transmettre, Villeurbanne, Art Edition, 1992, spécialement p.75-82.

19	Uwe Wieczorek, "Gottfried Honegger. La gaieté d'une géométrie imprécise", op. cit..

"Ce tiraillement entre la forme et la couleur pourrait bien, en fin de compte, être le véritable moteur de l'oeuvre de Gottfried Honegger jusqu'à son travail le plus récent de sculpture" . Voir Fabienne Grasser-Fulchéri, "La couleur du paradoxe" dans Christian Briend (dir.), Gottfried Honegger, op. cit., p. 31-32 et spécialement p. 32.

Voir entre autres Gottfried Honegger, "Vers l'analphabétisme. Vers l'aveuglisme. Vers une société frigide...", op.cit. p. 75-82 ; Alice Morgaine (Introduction) et Gottfried Honegger, op.cit., 2006, s.p. ; Gottfried Honegger, "Le bilan" dans Gottfried Honegger et Serge Lemoine, L'Art, un credo, op. cit., p. 18-166.

22	Voir spécialement http://www.monuments-nationaux/fr/.../document_dossier_fr_dp.tours.de.la.rochelle.

Christine Blanchet-Vaque, "Nevers, cathédrale Saint-Cyr-et-sainte-Julitte. Claude Viallat, Gottfried Honegger, François Rouan, Jean-Michel Alberola, Raoul Ubac. 1977-2000", dans Les couleurs du ciel. op. cit., p. 82-97 ; Jean de Loisy (dir.), L'affaire des 1052m2. Les vitraux de la cathédrale de Nevers, Dijon, Les Presses du Réel, 2011 ; "Nevers, 1052 m2 de vitraux", dans Véronique David et Laurence de Finance (dir.), Chagall, Soulages, Benzaken..., op.cit., p. 111-131 et spécialement p. 112-119.

24	Fabienne Grasser-Fulchéri, "La couleur du paradoxe", dans : Christian Briend (dir.), Gottfried Honegger, op.cit., p. 31-32 et spécialement p. 32. Cette citation se rapporte ici à la sculpture mais vaut totalement pour les vitraux de Honegger.

Idem.

26	Michel et Marie Bernadette Teheux, "Des créations d'aujourd'hui, le patrimoine religieux de demain", dans Gottfried Honegger. La lumière ordonnée, dépliant publié à l'occasion de l'inauguration des vitraux de Honegger pour la haute nef de la cathédrale de Liège, 2014.

27	Michel Teheux, "Empreinte", dans Idem

28	Gottfried Honegger, "Un artisanat de lumière", dans Idem.

29	Sur l'atelier Loire, voir entre autres Jean-François Lagier, Le nouvel art de la couleur, op. cit., p.62-69.

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