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- - - - Sacha Zdanov Ambrosius Benson et l’Angleterre Contribution à l’étude du portrait supposé de George Hastings
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Reporticle : 168 Version : 1 Rédaction : 01/03/2016 Publication : 16/03/2016
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1 Encore tout récemment par Till-Holger Borchert dans T.-H. Borchert et K. Jonckheere (dir.), Portraits de la Renaissance aux Pays-Bas, cat. d’expo., Hannibal/Bozar books, 2015, n° 9, p. 104.
2 J. Buéso. Tableaux anciens et Modernes. Objets d’Art. Rentoilage, transposition, parquetage et restauration, encadrements en tous genres et tous styles. 2 et 4 Rue de Ligne, Bruxelles.
3 Dossier MRBAB, Lettre du 19 novembre 1898, ref. n° 28420.
4 Dossier MRBAB, Lettre du 15 décembre 1898, ref. n° 4750.
5 Dossier MRBAB, Lettre du 18 août 1916, sans référence.
6 A.J. Wauters, Catalogue du Musée d’Art Ancien, Bruxelles, 1ère éd., 1900, n° 569.
72e édition, 1906, n° 589 ; édition de 1908, n° 569.
8 Hôtel Drouot à Paris, collection du comte de Quincey, 22 juin 1904, lot n° 35.
9 N° inv. 32.100.62.
10 M.J. Friedländer, « Ambrosius Benson als Bildnismaler », Jahrbuch der Königlich Preuszischen Kunstsammlungen, 31, 1910, p. 142, n° 5 (repr.) ; M.J. Friedländer, Die Altniederländische Malerei, 11 : Die Antwerpener Manieristen – Adriaen Ysenbrant, Berlin, 1933, p. 146, n° 282 ; M.J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, 11: The Antwerp Mannerists – Adriaen Ysenbrant, Leyde/Bruxelles, 1974, p. 99, n° 282, pl. 178.
11 H. Fierens-Gevaert et A. Laes, Catalogue de la peinture ancienne, Bruxelles, 1922, n° 569.
12 G. Marlier, Ambrosius Benson, Damme, 1957, pp. 250-251, 317, n° 131, pl. LXX.
13 Bruges, Musée Communal, Gérard David, 18 juin au 21 août 1949, n° 45 ; Londres, Wildenstein Gallery, Gerard David and his Followers, 29 septembre au 29 octobre 1949, n° 34. ; Paris, Orangerie des Tuileries, Le portrait dans l’art flamand de Memling à Van Dyck, 21 octobre 1952 au 4 janvier 1953, n° 2 ; Bruges, Musée Communal, Le portrait dans les anciens Pays-Bas, 28 juin au 15 septembre 1953, n° 57 ; Londres, Royal Academy of Arts, Burlington House, Flemish Art 1300-1700, hiver 1953-1954, n° 74 ; Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Les plus beaux portraits de nos Musées, 22 janvier au 19 février 1961, n° 4.
14 M.J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, 11: The Antwerp Mannerists – Adriaen Ysenbrant, Leyde/Bruxelles, 1974, n° 288.
15 G. Hulin de Loo, Catalogue critique de l'exposition de tableaux flamands du XIVe, XVe et XVIe siècles à Bruges en 1902, Gand, 1902, pp. 27-30 ; M.J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, 11: The Antwerp Mannerists – Adriaen Ysenbrant, Leyde/Bruxelles, 1974, pp. 102-107 ; G. Marlier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint, Damme, 1957 ; A. Schouteet, « Dokumenten betreffende de Brugse schilder Ambrosius Benson », Annales de la Société d’Émulation de Bruges, 128, 1991/3-4, pp. 225-231 ; S. Zdanov, « Ambrosius Benson », Nouvelle biographie nationale, 13, Bruxelles (sous presse).
16 C. Van den Haute, La corporation des peintres de Bruges, Courtrai, 1913, p. 62.
17 Cat. expo., p. 86, n° 208.
18 Photographie n° 67 de 1866.
19 Dossier MRBAB, lettre du 29 février 1928.
20 Dossier MRBAB, lettre du 29 février 1928. Cette information est confirmée par une lettre non datée de Christie, Manson & Woods conservée dans les dossiers des MRBAB.
21 Exposition à Londres en 1866, n° 67.
22 Dossier MRBAB, lettre du 16 mars 1928.
23 Catalogue of the collection of pictures by old masters of the late Reginald Cholmondeley, Esq. removed from Condover Hall, sold by order of the Rev. R.H. Cholmondeley: wich will be sold by auction by Messrs. Christie, Manson & Woods, at their great rooms, 8, King Street, St. James’s Square, on Saturday, March 6, 1897, p. 11, n° 47 : J. DE MABUSE. A Gentleman, in black robe trimmed with sable, and black cap, holding his gloves in his left hand. Sur panneau, exposé à Wrexham 1876.
24 Dossier MRBAB, document daté du 16 mars 1928.
25 Paris, 1952-1953, Orangerie des Tuileries, Le portrait dans l’art flamand de Memling à Van Dyck, n° 2.
26 Bruxelles, Institut royal du Patrimoine artistique, dossier 2L/1952.00001.
27 Dossier MRBAB, facture du 10 juillet 1952 pour « 1 cadre gothique » avec or fin. Jour : 38,7 x 32,3 cm. Chez Gabriel Van Thienen, 28 rue de l’Enclume (Place Saint-Josse) à Bruxelles.
28 Christie’s Londres, Important and Fine Old Master Pictures, 11 décembre 1992, « The property of a Lady », lot n° 54, Ambrosius Benson, Portrait of a Lady, half length, wearing a dress with red slashed sleeves and a fur stole and holding a rosary, sur panneau, 40 x 32,7 cm.
29 Le modèle ne tient donc pas le chapelet, comme le mentionne erronément le catalogue de la vente Christie’s.
30 Christie’s Londres, Important and Fine Old Master Pictures, 11 décembre 1992, lot n° 54, p. 99 du catalogue de vente.
31 Sotheby’s New York, Important Old Master Paintings, 30 janvier 1997, lot n° 6 : Ambrosius Benson, Portrait of a Lady wearing a fur stole holding a rosary, huile sur panneau, 40 x 32,4 cm.
32 Saint Louis Art Museum, inv. n° 154:2003.
33 Jean-Luc Baroni ltd., Master Paintings and Sculpture, 2003, cat. d’expo. (New York, Adam Williams Fine Art Ltd), 16 janvier au 21 février 2003, n° 3 : Ambrosius Benson, Portrait of a Lady with a Rosary, huile sur panneau, 40 x 32,7 cm.
34 Voir notamment G. Marlier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint, Damme, 1957, p. 250.
35 G. Marlier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint, Damme, 1957, pp. 250-251, 317, n° 131, pl. LXX.
36 Till-Holger Borchert dans T.-H. Borchert et K. Jonckheere (dir.), Portraits de la Renaissance aux Pays-Bas, cat. d’expo., Bruxelles, 2015, n° 9, p. 104.
37 Si plusieurs portraits attribués à Benson sont datés, ceux-ci présentent des différences certaines dans leurs style et technique, de sorte qu’il est assez difficile de les prendre comme base de datation.
38 Pour les données biographiques, consulter essentiellement la notice de Claire Cross dans : Oxford Dictionnary of National Biography, vol. 25, pp. 750-751.
39« A Bruges couple of the wealthy wool and banking oligarchy of the city ». (Jean-Luc Baroni ltd., Master Paintings and Sculpture, 2003 (New York, 16 janvier – 21 février 2003), cat. n° 3.
40 Till-Holger Borchert dans T.-H. Borchert et K. Jonckheere (dir.), Portraits de la Renaissance aux Pays-Bas, cat. d’expo., Bruxelles, 2015, n° 9, p. 104.
41 T. Cooper, Citizen portrait. Portrait painting and the urban elite of Tudor and Jacobean England and Wales, New Haven/Londres, 2012, p. 85.
42 M.J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, 11, Leyde/Bruxelles, 1974, n° 222.
43 Voir M.J. Friedländer, « Ein Vlämischer Portraitmaler in England », Gentsche Bijdragen tot de Kunstgeschiedenis, 4, 1937, pp. 5-18 et A. Van Suchtelen, « ‘Niet minder mooi en niet minder zeldzaam en waardevol’: de Meester van het Brandon-portret en het Portret van een man met een Simson-medaille », dans : E. Buijsen, C. Dumas et V. Manuth (éds.), Face Book. Studies on Dutch and Flemish Portraiture of the 16th-18th Centuries. Liber Amicorum presented to Rudolf E.O. Ekkart on the occasion of his 65th Birthday, Leyde, 2012, pp. 15-22.
44 M.J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, 11, Leyde/Bruxelles, 1974, p. 100, n° 294 et planche 182.
45 G. Marlier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint, Damme, 1957, n° 145, p. 320.
46 G. Marlier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint, Damme, 1957, p. 253.
47 Londres, National Portrait Gallery, inv. 4451.
48 Inv. 190. Huile sur bois, 89 x 72 cm. Notice de M.M. dans : D. Jacquot (dir.), Collection du musée des Beaux-Arts. Peinture flamande et hollandaise XVe-XVIIIe siècle, cat. d’expo. (Musée des Beaux-Arts de Strasbourg, 13 février – 12 juillet 2009), Strasbourg, 2009, n° 2, pp. 21-22.
49 Friedländer est toutefois assez prudent dans son attribution : il indique que le portrait serait « peut-être une œuvre très tardive ». M.J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, 11, Leyde/Bruxelles, 1974, n° 106, p. 70.
50 Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle, inv. 2743.
51 San Francisco, Fine Arts Museum of San Francisco, inv. 65.20.1.
52 Brooklyn, Brooklyn Museum of Art, inv. 47.76.
53 N. Harris Nicolas (éd.), The Privy Purse Expences of King Henry the Eighth from November 1529, to December 1532, Londres, 1827, p. 221. On trouve la mention de cette entrée dans H. Walpole, Anecdotes of Painting in England, 3e éd. avec add., vol. 1, Londres, 1782, p. 96. Voir également J. Gairdner (éd.), Letters and Papers, Foreign and Domestic in the Reign of Henry VIII, vol. 5, 1531-1532, Londres, 1880, p. 758.
54 E. Auerbach, Tudor Artists: A Study of Painters in the Royal Service and of Portraiture on Illuminated Documents from the Accession of Henry VII to the Death of Elizabeth I, Londres, 1954, p. 150 ; B. Stewart et M. Cutten, Dictionary of Portrait Painters in Britain up to 1920, Woodbridge, 1997, p. 74.
55 L. Cust, « Foreign Artists of the Reformed Religion Working in London from about 1560 to 1600 », Proceedings of the Hugenot Society, 7, 1905, p. 71.
56 Dictionnaire des peintres belges du XIVe siècle à nos jours, 2 volumes, Bruxelles, 1995, (édition numérique http://balat.kikirpa.be/peintres/), vide BENSON Guilliame, notice de C. Dechaux.
57 Allgemeines Künstler-Lexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Leipzig, 1986, vol. 2, p. 611, notice de M. Spiller.
58 Il s’agit en réalité de plusieurs inventaires joints dans deux volumes conservés à la British Library (ms. Harl. 1419) et à la Society of Antiquaries of London (ms. 129). Ceux-ci ont été transcrits : D. Starkey (éd.), The Inventory of King Henry VIII: Society of Antiquaries MS 129 and British Library Harley 1419. The Transcript, Londres, 1999.
59 L. Campbell, The Early Flemish Pictures in the Collection of Her Majesty the Queen, Cambridge et New York, 1985, pp. xxiii et 9.
60 G. Marlier, Ambrosius Benson et la peinture à Bruges au temps de Charles Quint, Damme, 1957, pp. 189-190.
61 S. Foister, « Paintings and other works of art in sixteenth-century English inventories », The Burlington Magazine, 123, n° 938, mai 1981, pp. 276-277.