A l’issue de la guerre franco-prussienne de 1870, Richard Wagner tint des propos particulièrement méprisants à l’égard de la France. On ne s’étonnera guère de voir dès lors les scènes parisiennes se fermer à ses œuvres et leurs esthétiques. Il reviendra au Théâtre royal de la Monnaie, la principale scène bruxelloise, de créer les versions françaises de Lohengrin, l’Or du Rhin, Siegfried, la Walkyrie, le Crépuscule des dieux, Tristan et Iseult. Bruxelles devint le Bayreuth de référence pour toute une génération d’artistes symbolistes. Le présent reporticle tente, à travers l’analyse des mises en scène, de faire revivre cette période d’intense wagnérophilie.