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- - - - Marc Groenen Reproduire l’art des grottes ornées paléolithiques : du relevé au fac-similé.

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Reporticle : 227 Version : 1 Rédaction : 26/03/2018 Publication : 16/04/2018

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1	Lionel Balout, Fidélité des relevés – conservation des originaux, deux problèmes de l’art pariétal préhistorique, dans : Actes du Symposium international d’Art rupestre de Santander (septembre 1970), Santander, Patronato de las cuevas prehistóricas de Santander, 1972, p. 520.

2	François Daleau, Les gravures sur rocher de la caverne de Pair-non-Pair, Actes de la Société archéologique de Bordeaux, 21, 1897, p. 12.

3	Jose Antonio Lasheras & Carmen de las Heras, El descubrimiento del primo Arte. Comentario, Santander, Grupo Santander, 2004, p. 26.

4	Félix Régnault, Peintures et gravures de la grotte de Marsoulas (Haute-Garonne), Bulletin archéologique, 2, 1903, p. 209-211.

5	Hermilio Alcalde del Río, Las pinturas y grabados de las cavernas prehistóricas de la Provincia de Santander. Altamira, Covalanas, Hornos de la Peña, Castillo, Santander, Blanchard y Arce, 1906, 90 p., 10 pl.

6	Lettre de François Daleau à Émile Rivière du 02.09.1896.

7	Lettre de François Daleau à Émile Lalanne du 03.09.1896.

8	Lettre de François Daleau à Léopold Chiron du 11.01.1898.

9	Gilles Tosello & Carole Fritz, L’abbé Breuil et les relevés d’art paléolithique, dans : Sur les chemins de la préhistoire. L’abbé Breuil. Du Périgord à l’Afrique du Sud, Paris, Somogy, 2006, p. 103-118.

10	Louis Capitan, Henri Breuil & Denis Peyrony, La caverne de Font-de-Gaume aux Eyzies (Dordogne), Monaco, A. Chêne, 1910, p. 17.

11	Lettre d’Henri Breuil à A. et M. Bottet du 12.08.1919, d’après Henri Breuil (1877-1961), Paris, Fondation Singer-Polignac, 1967, p. 45.

12	Lettre d’Henri Breuil à A. et M. Bottet du 12.08.1919, d’après Henri Breuil (1877-1961), Paris, Fondation Singer-Polignac, 1967, p. 45.

André Glory, Présentation des calques de gravures de la grotte de Lascaux (Dordogne), Congrès préhistorique de France, Strasbourg-Metz (1953), 14, 1955, p. 292-301 ; Lionel Balout, L’abbé Glory, dans : Arlette Leroi-Gourhan & Jacques Allain (dir.), Lascaux inconnu, Paris, Éditions du CNRS, 1979, p. 11-14.

14	André Glory, La caverne ornée de Bara-Bahau (au Bugue-sur-Vézère, Dordogne), Congrès préhistorique de France, Poitiers-Angoulême (1956), 15, 1957, p. 529-535.

15	Ludovic Chabredier, Étude méthodologique des relevés d’art pariétal préhistorique, Bulletin de la Société préhistorique française, 63, 1966, p. 501-512.

Cf. entre autres : Norbert Aujoulat, L’évolution des techniques, dans : GRAPP, L’art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d’études, Paris, Éditions du CTHS, 1993, p. 323-325 ; Yves Martin, Relevé graphique sur support transparent, dans : GRAPP, L’art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d’études, Paris, Éditions du CTHS, 1993, p. 343-346.

17	Michel Lorblanchet, Finalités du relevé, dans : GRAPP, L’art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d’études, Paris, Éditions du CTHS, 1993, p. 329-337.

18	Marcelino Sanz de Sautuola, Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la provincia de Santander, Santander, Imp. y lit. de Telesforo Martinez, 1880, p. 17.

19	Hermilio Alcalde del Río, Las pinturas y grabados de las cavernas prehistóricas de la Provincia de Santander. Altamira, Covalanas, Hornos de la Peña, Castillo, Santander, Blanchard y Arce, 1906, p. 17.

20	Émile Cartailhac & Henri Breuil, La caverne d’Altamira à Santillana près Santander (Espagne), Monaco, A. Chêne, 1906, p. 78.

21	Hermilio Alcalde del Río, Henri Breuil & Lorenzo Sierra, Les cavernes de la région cantabrique (Espagne), Monaco, A. Chêne, 1912, p. 146, fig. 134 n° 3.

22	Anonyme, La caverna de las Monedas y sus interesantes pinturas, Santander, Patronato de las cuevas prehistóricas de la Provincia de Santander, 1953, pl. 48.

23	Marc Groenen, L’art des grottes ornées du Paléolithique supérieur. Voyages dans les espaces-limites, Bruxelles, Académie royale de Belgique. Classe des Arts, 2016, p. 203-224.

24	Marc Groenen, Du relevé de la représentation à la lecture du dispositif pariétal, Anthropologie et Préhistoire, 110, 1999, p. 3-23 ; Marc Groenen, Faire parler l’image paléolithique dans la première moitié du 20e siècle, Les Cahiers du Musée National d’Art Moderne, 126, 2013-2014, p. 48-57.

25	Meyer Schapiro, Style, artiste et société, Paris, Gallimard, 1982, p. 8.

26	Meyer Schapiro, Style, artiste et société, Paris, Gallimard, 1982, p. 8.

27	Susana González Reyero, La fotografía en la arqueología española (1860-1960) : 100 años de discurso arqueológico a través de la imagen, Madrid, Real Academia de la Historia & Universidad autónoma de Madrid, 2006, p. 203.

28	François Daleau, Les gravures sur rocher de la caverne de Pair-non-Pair, Actes de la Société archéologique de Bordeaux, 21, 1896, p. 235-250, 6 pl.

29	Émile Rivière, La grotte de La Mouthe, Bulletins de la Société d’Anthropologie de Paris, 8, 1897, p. 302-329, 4 pl.

Léopold Chiron, La grotte Chabot, commune d’Aiguèze (Gard), Bulletin de la Société d’Anthropologie de Lyon, 8, 1889, p. 96-97. Deux photographies, prises par Chiron entre 1879 et 1889, ont été publiées dans son article sur Le Magdaléen [sic] du Bas-Vivarais, Revue archéologique, littéraire et pittoresque illustrée du Vivarais, 1, 1893 p. 437-442.

31	Émile Rivière, La grotte de La Mouthe, Bulletins de la Société d’Anthropologie de Paris, 8, 1897, p. 322.

Cf. entre autres : Paolo Graziosi, L’arte dell’antica età della pietra, Firenze, Sansoni, 1956 ; Christian Zervos, L’art de l’époque du renne en France, Paris, Éditions « Cahiers d’art », 1959 ; André Leroi-Gourhan, Préhistoire de l’art occidental, Paris, L. Mazenod, 1965 ; Paul Bahn & Jean Vertut, Images of the Ice Age, Leicester, Windward, 1988.

33	Voir, par exemple, les photomontages réalisés par Jean Vertut pour la Salle des Taureaux et le Diverticule axial de la grotte de Lascaux dans : André Leroi-Gourhan, Préhistoire de l’art occidental, Paris, L. Mazenod, 1965, pl. 72-73.

34	Lionel Balout, Fidélité des relevés – conservation des originaux, deux problèmes de l’art pariétal préhistorique, dans : Actes du Symposium international d’Art rupestre de Santander (septembre 1970), Santander, Patronato de las cuevas prehistóricas de Santander, 1972, p. 515-521.

35	Fernand Windels, Lascaux. « Chapelle sixtine » de la préhistoire, Montignac-sur-Vézère, Centre d’Études et de Documentation préhistoriques, 1948, p. 87-88, 92-93.

36	Brigitte & Gilles Delluc, La grotte ornée de Villars (Dordogne), Gallia Préhistoire, 17, 1974, p. 10.

Brigitte & Gilles Delluc, La grotte ornée de Villars (Dordogne), Gallia Préhistoire, 17, 1974, p. 46-47, note 9. L’absence de repeints sur les photographies noir et blanc faites par J. Lagrange le 26.01.1958 et leur présence sur les clichés à partir du 30.05.1959 situent la période de la falsification.

38	Norbert Aujoulat, Optimisation des méthodes de relevé, dans : Jean-Philippe Rigaud (dir.), Art pariétal paléolithique. Étude et conservation. Actes du colloque international de Périgueux-Le Thot (19-22 novembre 1984), Paris, Ministère de la Culture, 1989, p. 147, fig. 7-8.

39	Norbert Aujoulat, Le relevé des œuvres pariétales paléolithiques : enregistrement et traitement des données, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, 1987, p. 45-105.

40	Ignacio Montero Ruiz et al., Técnicas digitales para la elaboración de calcos de arte rupestre, Trabajos de Prehistoria, 55, 1998, p. 155-169.

Bruno David, John Brayer, Ian J. McNiven & Alan Watchman, Why digital enhancement of rock paintings works : rescaling and saturing colors, Antiquity, 75, 2001, p. 781-792 ; Liam M. Brady & Robert G. Gunn, Digital enhancement of deteriorated and superimposed pigment art : methods and case studies, dans : Jo McDonald & Peter Veth, A companion to rock art, Chichester, Blackwell, 2012, p. 627-643.

L’application DStretch, par exemple. Cf. Jon Harman, Using decorrelation stretch to enhance rock art images, American Rock Art Association, Annual meeting, 28.05.2005 (www.dstretch.com/AlgorithmDescription.pdf, consulté le 29.08.2017). Les résultats produits doivent cependant être évalués avec prudence, car des artéfacts ne sont pas rares à la suite du traitement informatique des images. Un contrôle strict sur le terrain est donc indispensable pour ne pas créer des motifs inexistants, comme cela a pu arriver.

43	Émile Rivière, La grotte de La Mouthe, Bulletins de la Société d’Anthropologie de Paris, 8, 1897, p. 321.

44	Lettre de François Daleau à Émile Rivière du 19.12.1896.

45	François Daleau, Carnets d’excursion, 06.08.1897.

46	François Daleau, Carnets d’excursion, 03.06.1898.

47	Lettre de François Daleau à Émile Cartailhac du 28.09.1902.

48	François Daleau, Carnets d’excursion, 16.07.1898.

49	Lettre de François Daleau à Émile Rivière du 28.12.1899.

Yves Martin, Technique de moulage de gravures rupestres, Bulletin de la Société préhistorique française, 71, 1974, p. 147-148 ; Yves Martin, Méthode de moulage employée à Gouy, dans : GRAPP, L’art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d’études, Paris, Éditions du CTHS, 1993, p. 365-368.

51	Yves Martin, Technique de moulage de gravures rupestres, Bulletin de la Société préhistorique française, 71, 1974, p. 148.

52	André Glory, Moulage de gravures pariétales. Rapport IPH (inédit), d’après : Michel Garcia, Les silicones élastomères RTV appliqués aux relevés de vestiges préhistoriques (art, empreintes humaines et animales), L’Anthropologie, 83, 1979, p. 16.

53	Michel Garcia, Les silicones élastomères RTV appliqués aux relevés de vestiges préhistoriques (art, empreintes humaines et animales), L’Anthropologie, 83, 1979, p. 196-197.

54	Lettre de François Daleau à Théophile Goujon du 09.02.1898.

Norbert Aujoulat, Le relevé des œuvres pariétales paléolithiques : enregistrement et traitement des données, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, 1987, p. 16, fig. 7. Ces moulages semblent avoir été effectués par J. Bordelais, qui avait opéré à Pair-non-Pair, sur la recommandation de Daleau (Lettre de François Daleau à J. Bordelais du 25.12.1899 et à Émile Rivière du 28.12.1899).

56	Michel Garcia, Les silicones élastomères RTV appliqués aux relevés de vestiges préhistoriques (art, empreintes humaines et animales), L’Anthropologie, 83, 1979, p. 16.

57	Brigitte & Gilles Delluc, Francis Guichard, Grotte ornée de Saint-Cirq (Dordogne), Bulletin de la Société préhistorique française, 84, 1987, p. 380.

58	Brigitte & Gilles Delluc, Francis Guichard, Grotte ornée de Saint-Cirq (Dordogne), Bulletin de la Société préhistorique française, 84, 1987, p. 393, note 5.

59	Denis Vialou, La grotte de l’Aldène à Cesseras (Hérault), Gallia Préhistoire, 22, 1979, p. 15.

60	Robert Bégouën & Jean Clottes, Grotte des Trois-Frères, Gallia Informations. Préhistoire et Histoire, 1, 1989, p. 75-77 ; René David & Michel Desclaux, Pour copie conforme. Les techniques de moulage en paléontologie, en préhistoire et en archéologie historique, Nice, Serre, p. 301-302.

61	Émile Rivière, La grotte de La Mouthe, Bulletins de la Société d’Anthropologie de Paris, 8, 1897, p. 327.

62	Robert Bégouën & Jean Clottes, Matériaux pour servir à l'histoire de Montespan, Bulletin de la Société préhistorique Ariège-Pyrénées, 43, 1988, p. 13-33.

Entre son ouverture (le 14 juillet 1948) et sa fermeture au public (le 20 avril 1963), plus d’un million de visiteurs ont transité à Lascaux. Le flux ininterrompu a nécessité de nombreux aménagements, qui ont non seulement considérablement transformé l’espace extérieur et intérieur de la grotte, mais également entraîné de multiples « pathologies » (maladies blanche, verte et noire). La dernière en date, apparue 38 ans après sa fermeture (en 2001), s’est manifestée par une invasion de champignons (Fusarium solani, Glyomastix) et de bactéries (Pseudomonas fluorescens), fortement résistants aux produits à base d’ammonium utilisés habituellement. Voir pour tout ceci : Jean-Michel Geneste, Les grandes étapes de la conservation de la grotte de Lascaux, dans : Noël Coye (ed.), Lascaux et la conservation en milieu souterrain. Actes du symposium international (26-27 février 2009), Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, p. 52-71.

Dans la Grande Grotte d’Arcy-sur-Cure (Yonne), une intervention mécanique à la fraise diamantée a permis de dégager une figuration de mammouth recouverte d’une couche de calcite opaque, mais la figuration elle-même n’a subi aucun traitement. Cf. Dominique Baffier & Michel Girard, Les cavernes d’Arcy-sur-Cure, Paris, La maison des roches, 1998, p. 64-66.

65	Lionel Balout, Fidélité des relevés – conservation des originaux, deux problèmes de l’art pariétal préhistorique, dans : Actes du Symposium international d’Art rupestre de Santander (septembre 1970), Santander, Patronato de las cuevas prehistóricas de Santander, 1972, p. 520.

66	Marc Groenen, L’art des grottes ornées du Paléolithique supérieur. Voyages dans les espaces-limites, Bruxelles, Académie royale de Belgique. Classe des Arts, 2016, 2016, p. 203-276.

67	Professeur au Gmelin-Institut für anorganische Chemie der Max Planck-Gesellschaft, Francfort.

68	Margareta Benz-Zauner, Altamira. Hölenmalerei der Steinzeit, Munich, Deutsches Museum, 2012, p. 90-111.

69	Aux extrémités du fac-similé n’apparaissent que la tête de la grande biche polychrome et l’arrière-train de deux bisons.

70	Le fac-similé oublié, dans : Nicolas Saint-Cyr & Valérie Feruglio (dir.), Lascaux. Centre international de l’art pariétal, Bordeaux, Le Festin, 2017, p. 93-94.

71	Norbert Aujoulat, Le relevé des œuvres pariétales paléolithiques : enregistrement et traitement des données, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, 1987, p. 107-114.

72	Jose Antonio Lasheras, Matilde Múzquiz & Pedro Saura, Altamira en Japón : proceso de una reproducción facsimilar, Revista de Arqueología, 171, 1995, p. 12-27.

73	Nerea Azurmendi, El proyecto de Ekain es excepcional desde muchos puntos de vista (03.03.2011), dans : http://www.diariovasco.com (consulté le 01.09.2017).

David Huguet & Richard Buffat, De la grotte à la caverne du Pont-d’Arc, dans : Jean Clottes & Jean-Michel Geneste (dir.), La grotte Chauvet et la Caverne du Pont-d’Arc, Les Dossiers d’archéologie, hors-série n° 28, avril 2015, p. 72-75 ; http://lacavernedupontdarc.org/la-replique/ (consulté le 31.08.2017).

75	Dominique Baffier, Chauvet : la réalité augmentée, Médium, 32-33, 2012, p. 339.

76	Gilles Tosello, Alain Dalis & Jean-Jacques Delannoy, Recréer la grotte, dans : Jean Clottes & Jean-Michel Geneste (dir.), La grotte Chauvet et la Caverne du Pont-d’Arc, Les Dossiers d’archéologie, hors-série n° 28, avril 2015, p. 76-77.

77	Joséphine Bindé, L’aventure de Lascaux 4, dans : Lascaux. Centre international de l’art pariétal, Paris, BeauxArts éditions, 2016, p. 16-25.

78	Dans les secteurs étroits ou bas de plafond, le fac-similé reproduit la tranchée creusée dans l’original pour faciliter le passage des visiteurs.

Ekainberri a coûté 9.373.000 euros. La caverne Pont-d’Arc, avec un coût de 55 millions d’euros, a impliqué 35 entreprises de construction industrielles, artisanales et artistiques. Au total, 700 à 800 personnes ont ainsi participé à la réalisation de ce projet qui a exigé 30 mois de travaux (2012-2015). De même, le chantier de Lascaux 4 a représenté 3 ans et demi de travail. Il a mobilisé 34 personnes, dont 22 artistes peintres et sculpteurs, et a coûté 57 millions d’euros.

80	Disposé à 200 m de la grotte originale, le fac-similé de Lascaux 2 est situé dans une cavité artificielle aménagée dans une carrière exploitée au Moyen-Âge.

81	Dominique Baffier, Chauvet : la réalité augmentée, Médium, 32-33, 2012, p. 338.

82	Florence Belaën, L’immersion dans les musées de science : médiation ou séduction ?, Culture & Musées, 5, 2005, p. 91-110.

83	Mercedes Álvarez González, Presentación, dans : Esther Bello Paz et al., Descubriendo el Parque de la Prehistoria de Teverga. La galería más moderna de la prehistoria, Teverga, Parque de la Prehistoria, 2009, p. 6.

84	Jean Clottes, Marilyn Garner & Gilbert Maury, Bisons magdaléniens des cavernes ariégeoises, Bulletin de la Société préhistorique de l'Ariège, 49, 1994, p. 15-49.

85	Georges et Suzanne Sauvet & André Wlodarczyk, Essai de sémiologie préhistorique (pour une théorie des premiers signes graphiques de l'homme), Bulletin de la Société préhistorique française, 74, 1977, p. 545-558.

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