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- - - - Laure Fagnart La copie de la Cène de Léonard de Vinci conservée à l'abbaye de Tongerlo Leonardo. The european genius. Paintings and drawings

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Reporticle : 118 Version : 1 Rédaction : 01/01/2005 Publication : 03/02/2015

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Les études sur la Cène de Léonard sont innombrables. Pour une synthèse et pour la bibliographie antérieure, voir P. BRAMBILLA BARCILON et P.C. MARANI, Leonardo. L'Ultima Cena, Milan, 1999 et Catalogue de l'exposition Il Genio e le Passioni. Leonardo e il Cenacolo. Precedenti, innovazioni, riflessi di un capolavoro sous la direction de P.C. MARANI, Palazzo Reale, Milan, 2001.

Sur l'iconographie de la Cène, L. RÉAU, Iconographie de l'art chrétien, II Nouveau Testament, 2, Paris, 1956, pp. 409-420, A, ROVETTA, « La tradizione iconografica dell'Ultima Cena », Quaderni del restauro, 5, 1988, pp. 28-48 et D. RIGAUX, A la table du Seigneur. L'Eucharistie chez les primitifs italiens (1250-1497), Paris, 1989.

Sur les copies de la Cène de Léonard, en plus de la bibliographie déjà mentionnée, C. HORST, « L'Ultima Cena di Leonardo nel riflesso delle copie e delle imitazioni », Raccolta Vinciana, XIV, 1930-1934, pp. 118-200, E. MOLLER, Das Abendhmal des Lionardo da Vinci, Baden-Baden, 1952, L. STEINBERG, « Leonardo's Last Supper», Art Quarterly, XXXVI, 4, hiver 1973, pp. 297-410 et Catalogue de l'exposition Leonardo's Last Supper: precedents and reflection sous la direction de D . A. BROWN, National Gallery of Art, Washington, 1983.

4	À l'occasion de sa restauration en 1958, R. H. MARIJNISSEN, Het Da Vinci-Doek van de Abdij van Tongerlo, Tongerlo, 1959, a reconstitué l'histoire de la Cène de Tongerlo.

5	MARIJNISSEN, 1959, p. 9. Selon cet auteur, en aoùt 1559, un homonyme qui avait adhéré à la Réforme est exécuté à Anvers.

L. FAGNART, « L'engouement pour la Cène de Léonard de Vinci à la cour de France sous les règnes de Louis XII et de François 1er », Bulletin des amis du château et des musées de Blois, 33, 2002, pp. 32-40 et B. JESTAZ, « Les rapports des Français avec l'art et les artistes lombards: quelques traces», Louis XII en Milanais. Actes du XLIe colloque international d'études humanistes, réunis par P. CONTAMINE et J. GUILLAUME, Paris, 2003, pp. 273-303, tout particulièrement pp. 299-301.

En dernier lieu, D. LAVALLE, « la recherche de l'astre immense: Léonard de Vinci et les Français », dans Catalogue de l'exposition De l'Italie à Chambord. François Jeret la chevauchée des princes français sous la direction de C. ARMINJON, D. LAVALLE, M. CHATENET et C. d'ANTHENAISE, Château de Chambord, Paris, 2004, pp. 86-89.

8	L. FAGNART, « Contributions à la fortune de la Cène de Léonard de Vinci en France : la copie de Saint-Germain l'Auxerrois à Paris et la copie de Saint-Martin à Saint-Martin-des-Monts », Raccolta Vinciana, XXXI, 2005, pp. 313-329.

9	J. SHELL, D. A. BROWN et P. BRAlvlBILLA BARCILON, « Giampietrino e una copia cinquecentesca dell'Ultima Cena di Leonardo », Quaderni del restauro, 4, 1988.

10	H. LEBEDEL, « Une Cène d'après Léonard à Blois », Bulletin des amis du château et des musées de Blois, 33, 2002, pp. 41-49.

11	A. et P . PHILIPPOT, « La dernière Cène de Tongerlo et sa restauration », Bulletin de l'Institut royal du patrimoine artistique, X, 1967-1968, pp. 5-15.

12	R. LEFEVE, « Het Laatste Avondmaal van Tongerlo. Materiële gegevens », Bulletin de l'Institut royal du patrimoine artistique, X, 1967-1968, pp. 16-31.

13	Par ce procédé, le peintre a peut-être voulu reproduire une texture qui, en surface, ressemble à celle obtenue par la fresque et a ainsi copié la technique employée dans l'original. Voir, LEFEVE, 1967-1968, p. 20.

14	Alexandre Galand et l'auteur de cet article ont conduit cette campagne d'analyses pour le compte du Centre européen d'Archéométrie de l'Université de Liège, tandis que le montage des réflectogrammes a été effectué par Georges Baudart.

15	SHELL, BROWN et BRAMBILLA BARCILON, 1988 et Catalogue de l'exposition Milan, 2001 , pp. 190 et 191.

G. FRIZZONI, « La pala di Marco d 'Oggiono nella chiesa parrocchiale di Besate », L'Arte. Rivista di Storia dell'arte mediovale e moderna e d'arte decorativa, VIII, 1905, p. 420, D. SEDINI, Marco d'Oggiol1o. Tradizione e rinnovamento in Lombardia tra Quattrocento e Cinquecento, Milan-Rome, 1989, pp. 68-72 et T. CREPIN-LEBLOND, «L'origine de la copie de la Cène de Léonard par Marco d'Oggiono à Écouen», Revue de l'art, 130, 2000, pp. 60-62.

17	L. FAGNART, « L'arazzo con le insegne di Francesco d'Angoulême e di Luisa di Savoia, conservato nella Pinacoteca dei Musei Vaticani. Alcune ipotesi sull'origine lombarda dei cartone », Catalogue de l'exposition Milan, 2001 , pp. 165 - 171.

18	P. BAUTIER, Un pèlerinage artistique à Tongerloo. Léonard de Vinci el la peinture des anciens Pays-Bas, s.l., février 1939 et L. COGLIATI ARANO, Andrea Salaria, Milan, 1966, p. 95.

19	MOLLER, 1952, pp. 117-122, repris par L. VANPUYVELDE, « La dernière Cène de Léonard de Vinci à l'abbaye de Tongerloo », Les Arts Plastiques. Hommage à Léonard de Vinci, janvier 1953, p. 42.

20	CREPIN-LEBLOND, 2000, pp. 60-62 et FAGNART, 2002, pp. 34-36.

21	COGLIATI ARANO, Milan, 1966, p. 95 et D. A. BROWN, Andrea Salaria, Milan, 1987.

22	Des mesures ont été effectuées sur la copie de Tongerlo. Ces dernières concordent avec les distances obtenues en comparant et en superposant de manière informatique les photographies des versions de Londres et de Tongerlo.

C. GEDDO, « Disegni leonardeschi dal Cenacolo. Un nuove nome per le teste di Strasbourgo », Tutte le opere non son per istancarmi. Raccolta di serilli per i settant'anni di Carlo Pedretti, Rome, 1998, p. 171, note 25 propose en effet de considérer que la copie de Tongerlo a été réalisée par l'intermédiaire de la version de la Royal Academy of Arts de Londres, et non à partir de l'original de Léonard.

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