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Catheline Périer-D'Ieteren
La notion de patine en peinture de chevalet
L’attitude prônée en Belgique et sa place dans la réflexion générale
Amateur
Expert
Notes
Notes
| Numéro | Note |
| 1 | Filippo Baldinucci, dans son Vocabulaire toscan de l’art du dessin paru à Florence en 1681, parle (p. 115) « d’une peau sombre que le temps fait apparaître sur la peinture » |
| 2 | Thomas Brachert, Patina – Vom Nutzen und Nachteil der Restaurierung. Patina – Utility and Disavantages of Restoration, Munich, 1985, p. 222 |
| 3 | Alessandro Conti, Manuale di restauro, A cura di Marina Romiti Conti, Turin, 1996 |
| 4 | Comme la surface picturale se situait au revers de la planche, elle a été préservée d’autres dégradations jusqu’à sa découverte en 1925 |
| 5 | Les interventions sur une œuvre d’art détruite me semblent sortir du sujet des altérations naturelles et donc de la problématique de la patine. De même, les mesures de restitution, reconstitution et réfection relèvent de l’invention et ne peuvent donc pas être assimilées à une pratique de restauration qui, elle, agit sur la réalité même de l’objet à traiter |
| 6 | C. Brandi, Teoria del restauro, Rome, 1963 et Turin, Einaudi, réédition, 1977 |
| 7 | P. Philippot, La notion de patine et le nettoyage des peintures, dans Bull. Irpa, IX, 1966, pp. 138-143 |
| 8 | S. Walden, The Ravished Image, Londres, 1985 |
| 9 | P. Philippot, op. cit., 1966, pp. 138-143 |
| 10 | E. Verhalle, Onderzoek naar de bedrijvigheid van de schilderijenrestaurateur Etienne-Victor Le Roy. Een bijdrage tot de geschiedenis van de restauratie in de 19e eeuw in Belgie. Thèse de doctorat (non publiée) présentée au Hoger Instituut voor Kunstgesciedenis en Oudheidkunde der Rijksuniversiteit te Gent, 1961-1962 |
| 11 | J. Beck with M. Daley, Art Restoration. The Culture, the Business and the Scandal, Londres, 1993, pp. 63-122 |
| 12 | L. Cardon, La restauration de tableaux anciens, dans l’Art Moderne, sept. 1906, n°38, p. 303 et M.L. Maeterlinck, La restauration des tableaux anciens, dans la même revue, sept. 1906, n°37, pp. 294-295 |
| 13 | L. Van Puyvelde, Le nettoyage des tableaux anciens, dans Annuaire Général des Beaux-Arts de Belgique, III, 1932-33, pp. 19-30 |
| 14 | P. Fierens, Faut-il nettoyer les tableaux anciens ? dans Revue générale belge, n°40, février 1949, pp. 606-613 |
| 15 | S. Sulzberger, Le nettoyage des peintures. Le point de vue de l’amateur, dans Revue de l’Université Libre de Bruxelles, 3, 1950, pp. 154-155 |
| 16 | P. Philippot, Le nettoyage des peintures. Réflexions critiques, dans Watteau. Technique picturale et problèmes de restauration, (Annales d’Histoire de l’Art et d’Archéologie, Carhier d’Études, 1), Bruxelles, 1986, pp. 83-87 |
| 17 | Measured Opinions. Collected Papers on the Conservation of Paintings – Gerry Hedley (édité par Caroline Villers), London, 1993, pp. 152-165. Pour G. Hedley, les modifications subies par la peinture au cours du temps ne doivent pas nécessairement être préservées comme patine. Si un nettoyage tota les révèle et qu’elles sont esthétiquement préjudiciables à l’œuvre, la retouche s’impose pour tenter d’atténuer les discordances ou de récupérer les valeurs perdues. C’est dans cette phase d’intervention que s’exprime pour lui le jugement critique du restaurateur plutôt que dans celle du nettoyage |
| 18 | Ce triptyque fut restauré une première fois par Albert Philippot en 1950 et en 1998 par l’IRPA à l’occasion de l’exposition Dirk Bouts et son temps à Louvain |
| 19 | L’état même du tableau et les données qui subsistent pour en rétablir l’unité potentielle dictent la nature et le type d’intervention sur les lacunes. Les solutions vont de la présentation d’une œuvre lacunaire à l’intégration illusionniste mise au point dans les années cinquante par Albert Philippot pour restaurer le tryptique de la Dernière Cène de Thierry Bouts et L’Agneau Mystique de Jan Van Eyck. Pour éviter les faux historiques, cette opération doit être reconnaissable de près et réversible |
| 20 | James Coddington, The cleaning and Restauration of Kandinsky’s Painting numbers 198-201, dans Actes du Colloque Restauration, dé-restauration, re-restauration, Paris, octobre 1996, ARAAFU, Paris, 1995, pp. 17-21 |
| 21 | Jean-Max Toubeau, Une œuvre et ses patines : la restauration des fresques de Tiepolo au Musée Jacquemart-André. Du pour et du contre ?, dans Nuances, n°5, ARIPA, 20-21 juin 1999, p. 14 |
| 22 | C. Périer-D’Ieteren, L’histoire de la restauration en Belgique et l’exemple du nettoyage des peintures, dans Actes du colloques Histoire de la Restauration II, Bâle, novembre 1991, Worms, 1993, p. 11-30. Combien d’historiens de l’art sont-ils conscients, pour prendre un exemple spectaculaire dans un domaine apparenté à celui de la peinture, que l’aspect des tapisseries d’Angers a totalement changé. En effet, alors que les couleurs côté face se sont affadies et altérées, celles des revers protégées par un doublage sont restées vivaces. L’incidence de ces modifications sur la lecture des compositions en termes d’équilibre chromatique et donc de spatialité est énorme et doit être pris en considération dans tout jugement critique porté sur leur style |
| 23 | Ségolène Bergeon, Quelques aspects historiques à propos de restaurer ou dérestaurer les peintures murales, dans Les anciennes restaurations en peinture murale : journées d’études de la SFIIC, Dijon, 25-27 mars 1993, Champs-sur-Marne : SFIICC, 1993, p. 11 |
| 24 | Marie Berducou, L’usure du temps, dans Catalogue L’Usure du temps. La restauration des objets du patrimoine, p. 11-14 |
| 25 | Léo Van Puyvelde, Dans quelle mesure convient-il de nettoyer les tableaux anciens ? dans Actes du Congrès d’Histoire de l’Art, Paris, 1921, I, Paris, PUF, 1923, I, p. 110. |
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