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Art numérique - Epoque contemporaine - Monde - Histoire de l'art
Pierre-Yves Desaive
Ah Dieu ! que la cyberguerre est jolie !
Posture critique de l’art des médias numériques
Amateur
Expert
Notes
NotesNotes
| Numéro | Note |
| 1 | Daniel Vander Gucht, Art et politique. Pour une redéfinition de l’art engagé. Bruxelles, Éditions Labor, 2005, p. 17. |
| 2 | Benjamin Thorel, L’art contemporain et la télévision, Paris, Éditions Cercle d’art, 2006, pp. 26-27. |
| 3 | Dans son ouvrage paru en 2004, Dominique Baqué pointe avec justesse les travaux du collectif Etoy ou de Mejor Vida Corporation comme témoins d’une « mouvance “libertaire” qui pourrait bien s’avérer, via le réseau, autrement plus subversive et politisée que les “vraies-fausses” entreprises d’artistes ». Pour un nouvel art politique, Flammarion, 2004, p. 94. |
| 4 | Tilman Baumgärtel, interview with JODI in Telepolis, 06.10.1997. |
| 6 | Signalons en Belgique francophone l’existence auprès du Ministère de la Culture de deux commissions de subventionnement clairement distinctes, l’une dédiée aux « arts plastiques », l’autre aux « arts numériques ». |
| 7 | Lorsque nous avons contacté le Musée Guggenheim de New York pour obtenir « en prêt » l’œuvre de Mark Napier net.flag, celle-ci était justement entrée dans un vaste processus de restauration, nécessaire à sa survie après seulement une dizaine d’années d’existence. |
| 8 | L’impression faisait partie d’un plus vaste projet, dans lequel l’ordinateur associait à chaque soldat le statut de « mort, blessé, manquant, récompensé par une médaille ou survivant ». Chaque soldat portait un nom – dont celui de Charles Csuri lui-même. |
| 9 | Voir à ce sujet Francis Frascina, Art, Politics and Dissent: Aspects of the Art Left in Sixties America, Manchester University Press, 1999. |
| 10 | Voir l’entretien avec Paul Virilio par Magali Jauffret à l’occasion de l’exposition Ce qui arrive, Paris, Fondation Cartier, 29 novembre 2002 - 30 mars 2003. L’Humanité en ligne, 14 décembre 2002 (http://www.humanite.fr/node/276561). |
| 11 | http://webart.guggenheim.org/netflag/aboutF.html |
| 12 | « Nations and terrorists alike use the Internet to carry out their agendas. Those who control the structures, both hard and soft, that make this new space, control the nature of the space itself, providing or limiting access to the resources of the network. » |
| 14 | Commandée par le Centre Pompidou pour l’exposition Airs de Paris, 2007. |
| 15 | Entretien avec Odile Woesland, Poptronics : http://www.poptronics.fr/ La-conquete-de-l-Arctique-par-Olga. |
| 16 | Selon la formule popularisée par le rapport thématique de l’association Oxfam en janvier 2015, dont l’exactitude a été depuis lors contestée par plusieurs économistes (https://www.oxfam.org/sites/www.oxfam.org/files/file_attachments/ib-wealth-having-all-wanting-more-190115-fr.pdf). |
| 17 | Sarah Schmerler, Connecting the Dots, Art News, 15 mai 2012 (http://www.artnews.com/2012/05/15/connecting-the-dots/). |
| 19 | Julian Stallabrass : Internet Art. The Online Clash of Culture and Commerce, Tate Publishing, 2003, p. 132. |
| 20 | Le nom du concept lui-même, « Mechanical Turk », est d’ailleurs une référence directe au fameux automate joueur d’échecs conçu par Johann Wolfgang von Kempelen en 1770. |
| 21 | Jean-Laurent Cassely, Le prolétariat du web accède à la conscience de classe et lance sa première action collective pour améliorer ses conditions de travail, in Slate, 4 décembre 2014 (http://www.slate.fr/story/95395/proletariat-web-amazon-turkers). |
| 23 | La discussion est étroitement liée à la notion de « post-médium » théorisée Rosalind Krauss dans A Voyage on the North Sea: Art in the Age of the Post- Medium Condition. Londres, Thames & Hudson, 2000. |
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