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Peinture - Epoque contemporaine - Belgique - Histoire de l'art
Isabelle Leroy
La peinture de panorama et son développement en Belgique
Annales d’Histoire de l’art et d’Archéologie, Université Libre de Bruxelles, n°13, 1991
Amateur
Expert
Notes
NotesNotes
| Numéro | Note |
| 1 | R. BARKER, Specification of the Patent Granted to Mr R. Barker, in: The Repertory of Art and Manufactures (1796), pp. 166–174. |
| 2 | Une anecdote veut que le principe ait été découvert par Barker alors qu'il purgeait une peine de prison dans un sombre cachot d'Edimbourg où il remarqua l'éclat qui émanait des objets placés dans l'unique coin de la pièce éclairé par une lucarne ouverte en haut du mur. À ce sujet, voir: l. FRUITEMAS, P .A. ZOETMULDER, The Panorama Phenomena -Subject ofa Permanent Exhibition Organized on the Occasion of the Centennial of the Mesdag Panorama in The Hague, La Haye, Fondation for the Preservation of the Centenarian Mesdag Panorama, 1981, pp. 13-15. |
| 3 | Voir à ce sujet: G. BRIGANTI, Les peintres de « Vedute », Paris, Electra, 1971, passim. |
| 4 | C. MISME, Deux boîtes à perspective hollandaises, in Gazette des Beaux-Arts, Paris, 1925, pp. 113-156. |
| 5 | À ce sujet l'œuvre de 1. SERVANDONI fut la plus significative, voir aussi: G. BAPST, Essai sur l'histoire du théâtre, la mise en scène, le décor, le costume, l'architecture, l'éclairage, l'hygiène, Paris, Hachette et Cie, 1893, pp. 473-530. |
| 6 | S. OETTERMANN, Das Panorama. Die Geschichte eines Massenmediums, Francfort-sur-leMain, Syndikat, 1980, pp. 52-56. |
| 7 | H. GERNSHEIM, L.J.M. Daguerre; the History of the Diorama and the Daguerrotype, Londres, Secker & Warburg, 1956, p. 5. |
| 8 | Sir loshua REYNOLDS, président de la Royal Society, pria Barker de stopper ses recherches ; voir S. OETTERMANN, op. cit., p. 78. |
| 9 | Ibid., pp. 84-86. |
| 10 | G.l. CHRISTIAN, Description des machines et procédés spécifiés dans les brevets d'invention, de perfectionnement et d'importation, III, Paris, 1799, p. 44. |
| 11 | VILLAR, Rapport fait à l'Institut National des Sciences et des Arts sur l'origine, les effets et les progrès du panorama. Classe de Littérature et Beaux arts, Paris, séance du 28 fructidor de l'an 8 (séance 1800), p. 8. |
| 12 | Sur l'histoire des panoramas en France: G. BAPST, Essai sur l'histoire des panoramas et des dioramas, extrait des rapports du jury international de l'exposition Universelle de 1889 avec illustrations inédites de M.E. Detaille, Paris, 1891, passim. |
| 13 | Le terme de cosmorama s'appliquait à une variante miniaturisée du panorama, aussi nommée « panorama de chambre », constituée d'une boîte ayant généralement 6 m de long pour 1,20 m de haut, dans laquelle était disposé en demi-cercle un paysage peint à l'aquarelle. Le cosmorama était éclairé grâce à une ouverture pratiquée dans la partie supérieure et le spectateur regardait dans la boîte par l'intermédiaire de verres optiques pouvant agrandir jusqu'à cinq fois l'image. Voir à ce sujet: S. OETTERMANN, op. cit., pp. 55-56. |
| 14 | Rappelons que la ferme-auberge de la Belle Alliance, occupée par les français le 18 juin 1815, fut le lieu de rencontre au soir de la bataille des généraux Wellington et Blucher qui s'y saluèrent mutuellement en vainqueurs. |
| 15 | l. FRUITEMA, P.A. ZOETMULDER, op. cit., p. 88. |
| 16 | E. MAASKAMP, Description de la bataille glorieuse de Waterloo exposée au panorama, Place Saint-Michel à Bruxelles, sine loca, 1818, passim. |
| 17 | B. D'HELFT, M. VERLlEFDEN, Projet de reconstruction du panorama de la bataille de l'Yser précédé d'un aperçu historique sur l'origine des panoramas et sur les principales constructions auxquelles ils ont donné lieu, in: Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, novembre 1977, p.73. |
| 18 | En 1799, R. FULTON (1765-1815) obtint un brevet lui permettant d'exploiter en France l'invention de Barker; il céda ses droits à l'Américain J. Thayer. Voir à ce sujet: G.J. CHRISTIAN, op. cit., p. 14. |
| 19 | S. OETTERMANN, op. cit., pp. 230-233. |
| 20 | Ibid., p. 264. |
| 21 | Dictionnaire Bibliographique des Artistes Contemporains 1919-1930, Tome Premier A-E Paris, Art et Edition, 1930, p. 252. |
| 22 | B. D'HELIT, M. VERLIEFDEN, op. cit., pp. 73-82. |
| 23 | E.J. FRUITEMA - P.A. ZOETMULDER, op. cit., p. 90. |
| 24 | E.J. FRUITEMA - P.A. ZOETMULDER, op. cit., p. 75. |
| 25 | Y. DU JACQUIER, St-Josse-ten-Noode au temps des équipages, Nouvelles promenades a bâtons rompus, La Hulpe, P.J. Dupuis, 1963, pp. 91-106. |
| 26 | Toile de grande dimension, plane ou cintrée, le diorama était généralement précédé d’un avant-plan, le tout se présentant comme un décor de théâtre. Mis au point par Daguerre et Bouton le diorama alliait les effets du panorama et les éclairages scéniques. Un long couloir séparait la scène des spectateurs ; celui-ci était vitré dans sa partie supérieure pour permettre des jeux d'éclairages élaborés, destinés à créer des effets d'atmosphère. Le diorama pouvait être éclairé vers l'avant, vers l'arrière ou même peint des deux côtés pour donner l’impression que la scène se modifiait. Se référer à : H. GERNSHEIM, op. cit., passim. |
| 27 | S. OETTERMANN, op. cit., pp. 43-44. |
| 28 | Parallèlement à leurs activités de panoramistes, les deux groupes d'actionnaires se lancèrent dans l'expérimentation des sources lumineuses électriques pour remplacer l'éclairage au gaz jugé trop dangereux, en créant les premières sociétés d'électricité à Bruxelles. |
| 29 | Fr. ESCOFFIER-ROBIDA, Les panoramas, la recherche de l'illusion (Théophile Poilpot L 'homme orchestre) in: L'histoire pour tous, sine loco, n° 200, décembre 1976, p. 8. |
| 30 | S. OETTERMANN, op. cit., p. 237. |
| 31 | Ibid., p. 188. |
| 32 | Voir notamment à ce sujet: B. KAMPFEN KLAPPROTH, Das Bourbaki Panorama aIs Werk von E. Le Castre, in: Zeitschriftfür Schweizerische Archiiologie und Kunstgeschichte, 42, Zurich, 1985, pp. 288-291. |
| 33 | Fr. METENS - M. VAN LOOCK, Karel Verlat, geillustreerde inventaris van schilderijen, tekeningen, etsen, beeldhouwwerk en archivalia, Anvers, KoninkIijke Maatschappij voor dierkunde van Antwerpen, 1987, p. 55. |
| 34 | Ibid., p. 55. |
| 35 | E. LEFEVRE, Le panorama Verlat in: Revue artistique, n° 3, 16 juillet 1881, Anvers. |
| 36 | V. et C. VERLAT, Charles Verlat, Anvers, L. Openbeek Editeur, 1825, p. 104. |
| 37 | V. HUGO, Les Misérables, l, Paris, Hachette, 1950 (réédition), pp. 223-250. |
| 38 | Fr. METENS -M. VAN LOOCK, op. cit., p. 58. |
| 39 | G. BAPST, Essai sur l'histoire des panoramas et des dioramas, op. cil., pp. 27-29. |
| 40 | J. REINACH, Histoire du siècle 1789-1889, peinture d'A. Stevens et H. Gervex, Paris, typographie et ethnographie Floucaud et Cie, 1889, passim. |
| 41 | M.R.B.A. N°S d'inventaire 6074-6075-6076-6077 et 4756. |
| 42 | Alfred Stevens, University of Michigan, Museum of Art Ann Arbor, 10 septembrer-16 octobrer, 1977 -W.A. COLES, p. 149. |
| 43 | Toile, don de Monsieur Paul Dansette, se trouvant à la Maison Communale de Saint-Gilles (Bruxelles). |
| 44 | A.J. WAUTERS,Panorama Austro-Belge, Le Caire et les bords du Nil par Emile Wauters, Notice descriptive, Bruxelles, Imprimerie Le Bègue et Cie, 1881, passim. |
| 45 | L. CAVENS, Aux membres du parlement de Belgique. Le panorama de la butte du Lion devant le Parlement Anglais, devant l'opinion publique, in: Œuvre du centenaire de Waterloo, Série III, n° 9, 1912, p. 2. |
| 46 | P. VANDENDRIES, Vie, voyages, œuvres d'Alfred Bastien, Paris, Editions Libres, 1932, p.45. |
| 47 | À ce propos: A. BURNET, Le sort lamentable du « Panorama du Caire », précédent inquiétant pour les passions humaines (II), in: Le Soir, Bruxelles, vendredi 15 février 1980. |
| 48 | Organe de la société d'Architecture de Belgique, Bruxelles 1897, E.D. Lyon-Claessen, Editeur. |
| 49 | L'Orientalisme et l'Africanisme dans l'Art Belge, XIXe et XXe siècles, galerie CGER, 14 septembre-11 novembre 1984, M. LAMBRECHTS, M. LUWEL & collaborateurs, pp. 103-117. |
| 50 | B.K., Paul Mathieu, in: L'Illustration congolaise, n° 196, Gand, 1938, et: Festival du Kivu, Exposition Art et Décoration, Rétrospective de la peinture coloniale belge,Lesigne, Bruxelles, janvier 1953, pl. 1-2-3-8-9-10. |
| 51 | Catalogue: Guide de la section coloniale belge et du Panorama du Congo, Exposition Universelle et Internationale de Gand, 1913, Bruxelles 19l3, pp. 20-22. |
| 52 | Le Congo Belge publié sous le patronage du Ministère des Colonies Reproduction en neuf estampes du Panorama colonial de P. Mathieu et A. Bastien à l'Exposition Universelle et Internationale de Gand de 1913, Bruxelles, Edition d'Art Eugène Mertens, 1913, 9 pl. |
| 53 | Nous n'avons pu savoir où avait été entreposée la toile après son déroulement en 1956 dans le grand hall du Musée de l'Armée. Voir à ce sujet le dossier du Panorama de l'Yser, au Musée de l'Armée à Bruxelles. |
| 54 | L. CAVENS, Aux membres du parlement de Belgique, op. cit., p. 2. |
| 55 | VAN LIL, Guide du panorama et du champ de bataille de Waterloo, sine loco, sine dato, passim.> |
| 56 | L. CAVENS, Les Belges à Quatre Bras et Waterloo, in: Œuvre du centenaire de Waterloo, série III, n° 5, mars 1912, p. 3. |
| 57 | A. BASTIEN, Comment j'ai peint le panorama de l'Yser, 20 janvier 1951 (manuscrit). |
| 58 | La longue saga de l'Yser a fait l'objet d'un mémoire de fin d'étude réalisé par L.M. COLO, Le panorama de la bataille de l'Yser, Université Catholique de Louvain, facuIte de Philosophie et Lettres, 1983. Pour les montages se référer aux pages suivantes: pp. 95-97, pl. 31-32. |
| 59 | La restauration du diorama des combats de la Meuse, in: Le patriote illustré, 12 juillet 1953, Bruxelles, p. 889. |
| 60 | Fr. ESCOFFIER-ROBIDA, op. cit., p. 7. |
| 61 | Cfr. supra. |
| 62 | G. QUEANT, Encyclopédie du Théâtre Contemporain, 1 (collection Théâtre de France), Paris, Les publications France Aline Elmargan, 1957, p. Il. |
| 63 | S. OETTERMANN, op. cit., pp. 68-72. |
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