Le portrait de Marguerite d’York, entré au musée du Louvre en 1937 (don Walter Gay), est attribué depuis peu au Maître des Portraits Princiers, peintre anonyme actif à Bruxelles à la fin du XVe siècle. Il constitue dès lors la première effigie féminine sur support autonome connue de cet artiste.
Afin d’argumenter et de renforcer cette attribution, Constantin Pion propose une étude approfondie du portrait en comparant les traits stylistiques et techniques de ce dernier avec le groupe des peintures attribuées au maître, notamment ses portraits masculins et le volet des Noces de Cana du Triptyque des Miracles du Christ de Melbourne.