Le cinéma comme sujet d’expérimentation s’affirme pour le groupe Cobra à travers la perspective d’une mise en mouvement du rêve et le détournement des apparences. En ce sens, la revue éponyme du collectif consacrera, en 1949, un numéro spécial sur le cinéma au sein duquel les surréalistes-révolutionnaires remettront en cause le principe de réalité. Ponctuellement, les diverses livraisons de la revue affirmeront l’intérêt porté par les membres du groupe au cinéma expérimental. Ces derniers y révèlent l’importance de la polysémie, défendent l’absence de limites imposées à l’imaginaire. L’année 1951 verra apparaître l’unique film issu de la période d’activité (1948-1951) : Perséphone. Cette œuvre collective dirigée par Luc Zangrie (de Heusch) réunit Pierre Alechinsky, André Souris, Jean Raine, Roland d’Ursel, Lucien Derois et Olivier Strebelle. Le collectif s’inspire de la magie des contes de fées, tente l’union de la mythologie, de l’onirisme et du réel. À ce jour, Perséphone semble être l’unique projet cinématographique ayant abouti. Toutefois, une kyrielle de scénarii aura été esquissée ; de multiples desseins expérimentaux dégagés de toutes contraintes stylistiques. Là où d’aucuns y voyaient un intellectualisme moderniste, Christian Dotremont, membre fondateur du groupe, prône une synthèse des arts. Dans cette voie, la pellicule comme support physique s’inscrit dans l’attente d’une interaction entre médiums artistiques, un lien entre mot et image.