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Peinture - Sculpture - Epoque contemporaine - Belgique - Histoire de l'art
Adrien Grimmeau
Dialogue with Light
Dialogue with Light
Amateur
Expert
Notes
NotesNotes
| Numéro | Note |
| 1 | Anne-Adriaens PANIER, Entretien avec Mark Verstockt, Fays, 17 juin 2013, non publié (archives de la Fondation Walter Leblanc). |
| 2 | Leur mariage aura finalement lieu un an plus tard. |
| 3 | Une quinzaine d’œuvres nous sont parvenues sous forme de photographies issues des archives du Design Museum à Gand, mais il est difficile d’affirmer qu’elles sont bien de Verheyen, ou de Dani Franque, ou réalisées à plusieurs, tant les thèmes et les styles sont variés. Merci à Marijke Detremmerie pour cette précieuse découverte. |
| 4 | Nicole LEBLANC, Danielle EVERAERTS DE VELP-SEYNAEVE, Walter Leblanc, catalogue raisonné, Anvers, Ludion, 1997, p. 15. |
| 5 | Ibid., p. 25. |
| 6 | Jef VERHEYEN, Lettre à Jean Buyck, 15 mars 1980. Cette longue lettre qui contient une autobiographie de l’artiste a été publiée intégralement en ligne par De Witte Raaf (www. dewitteraaf.be/artikel/detail/ nl/3396). |
| 7 | Mai-mai SZE, The Tao of Painting : A Study of the Ritual Disposition of Chinese Painting. With a Translation of the Chieh Tzu Yüan Hua Chuan, Or, Mustard Seed Garden Manual of Painting, 1679-1701, New York, Pantheon Books, 1956. |
| 8 | Voir à ce sujet François CHENG, Vide et plein. Le langage pictural chinois, Paris, Seuil (Points), 2014 (1re édition 1991). Sur la réception de cette philosophie dans l’art occidental, nous renvoyons à Shiyan LI, Le vide dans l’art du XXe siècle, Occident/ Extrême-Orient, Aix-en-Provence, Presses Universitaires de Provence, 2014. |
| 9 | François CHENG, op.cit., p. 78. |
| 10 | Ibid., p. 101. |
| 11 | Voir à ce sujet Francesca POLA, « Bodies of Light and Dialectics of the Immaterial Spazialismo, Essentialisme, Achrome», in Jef Verheyen. Le peintre flamant. Neuss, Langen Foundation, 2010, pp. 140-167. |
| 12 | Yves Klein, Proposte monocrome, epoca blu, Milan, Galerie Apollinaire, janvier 1957. À cette occasion, Lucio Fontana lui achète aussi une œuvre. |
| 13 | Jef VERHEYEN, « Essentialisme», 1958, repris in Jef Verheyen. Rétrospective, Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, 1980, sp. |
| 14 | Un autre point commun les unit, moins anecdotique qu’il n’y paraît : la pratique du judo. Klein y voit une « ascèse spirituelle» [cité in Shiyan LI, op.cit., p. 104]. Verheyen, lui, ira jusqu’à se présenter sur la couverture du catalogue d’une exposition solo en judoka, assis de dos sur un tatami, sur un fond monochrome rose vif [Jef Verheyen, Farbsinn, Cologne, Belgisches Haus, 1969]. |
| 15 | Freddy DE VREE, « Jef Verheyen » in Jef Verheyen, Lux est Lex. Anvers, Axel Vervoordt Kanaal, 2004, p. 9. |
| 16 | Cité in Shiyan LI, op.cit., p. 91. |
| 17 | Johan PAS, « The last modernists. Jef Verheyen, Paul De Vree and the “Flemish landscape” of the 1960s », in Jef Verheyen. Le peintre flamant, Neuss, Langen Foundation, 2010, p. 123. |
| 18 | Johan PAS, « Zero in Antwerp in Zero. Artist-curated group shows 1959-1964 », in Tiziana CAIANIELLO, Mattijs VISSER (dir.), The artist as curator : collaborative initiatives in the international Zero movement 1957-1967, Düsseldorf, ZERO Foundation, 2015, p. 173. |
| 19 | Ibid., p. 159. |
| 20 | « Essentialism is the Rhythm of Life. Interview with Jef Verheyen », in Jef Verheyen. Le peintre flamant (...), p. 5. |
| 21 | Jef VERHEYEN, « Pour une peinture non plastique», 1959, repris in Jef Verheyen. Rétrospective (...), sp. |
| 22 | Eerste Experimentele Poëzietentoonstelling, Anvers, Hessenhuis, 1960. |
| 23 | Sa capacité à fédérer se retrouve aussi dans le groupe Nieuwe Vlaamse School, qu’il crée avec Van Anderlecht et De Vree en 1959 à la fois comme une réponse à son départ de G58 et comme un moyen de développer une visibilité sur la scène internationale. |
| 24 | Cité par Tijs VISSER, « I think friendship is the most beautiful thing that can happen in a person’s life », in Jef Verheyen. Le peintre flamant (...), p. 63. |
| 25 | La Fondation Walter Leblanc possède un échange de lettres avec l’artiste suisse Max Bill. Merci à Géraldine Chafik pour son aide précieuse concernant les archives de Walter Leblanc. |
| 26 | Walter LEBLANC, « Exposition ‘Anti-peinture’ : son contexte », 1980, cité in Nicole LEBLANC, Danielle EVERAERTS DE VELP-SEYNAEVE, op.cit., p. 28. |
| 27 | Ibid., p. 27. |
| 28 | Voir le texte de Johan Pas, Nouvelles recherches flamandes, présenté dans le catalogue dont est issu cet article. |
| 29 | « Essentialism is the Rhythm of Life. Interview with Jef Verheyen », in Jef Verheyen. Le peintre flamant (...), p. 5. |
| 30 | Walter LEBLANC, « Exposition ‘Anti-peinture’ : son contexte », 1980, repris in Nicole LEBLANC, Danielle EVERAERTS DE VELP-SEYNAEVE, op.cit., p. 31. |
| 31 | Freddy DE VREE, op.cit., p. 9. |
| 32 | Jef VERHEYEN, « Pour une peinture non plastique », 1959, repris in Jef Verheyen. Rétrospective (...), sp. |
| 33 | « Essentialism is the Rhythm of Life. Interview with Jef Verheyen », in Jef Verheyen. Le peintre flamant (...), p. 5. |
| 34 | Ibid., p. 9. |
| 35 | Jef VERHEYEN, « La couleur : dimension unique », 1962, repris in Jef Verheyen. Rétrospective (...), sp. |
| 36 | « Essentialism is the Rhythm of Life. Interview with Jef Verheyen » (...), p. 5. |
| 37 | Jef VERHEYEN, « Le sens de la couleur », 1967, repris in Jef Verheyen. Rétrospective (...), sp. |
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