De ses modestes assemblages fabriqués avec l’aide des artisans des rues de Kinshasa à ses motos customisées en passant par ses peintures monumentales confiées aux peintres affichistes de Mumbaï, l’œuvre de Johan Muyle s’est nourrie de ses nombreuses rencontres et collaborations à travers le monde. Les savoir-faire, les croyances, les rituels, les imageries et les contes populaires qu’il y découvre alimentent son intérêt pour l’altérité et sa foi en un humanisme pourtant maltraité. Par le biais d’assemblages motorisés, d’aphorismes cryptés ou d’œuvres performatives, Johan Muyle réalise des allégories énigmatiques qui nous interpellent sur l’état du monde et ses contradictions. Réagissant à l’actualité, il s’empare et détourne ainsi des faits divers et des événements historiques dans le but de dénoncer la vanité humaine, la barbarie des gouvernements et l’hypocrisie des religions et de la société du spectacle, mais aussi de montrer, comme le disait Jean-Luc Godard, que « la civilisation est dans les peuples », en célébrant par exemple ces héros de la révolution et de la résistance que représentent à ses yeux les Mères de la place de Mai en Argentine ou encore les « Moustache Brothers » en Birmanie.

L’exposition No Room for Regrets a été conçue par l’artiste comme un parcours immersif et interactif à travers les principales périodes de son œuvre.

L’imposante installation Rien ne s’y oppose, réalisée en 2010 pour le Creux de l’enfer à Thiers et présentée pour la première fois aujourd’hui en Belgique ouvre l’exposition en occupant le hall d’accueil du musée : trois mannequins dotés d’attributs relatifs à différentes sous-cultures adolescentes y avancent sur des rails symbolisant le conformisme. Également considérée par l’artiste comme une référence à la Parabole des aveugles de Pieter Bruegel, Rien ne s’y oppose souligne les rapports qu’entretient l’artiste avec l’histoire de l’art belge.

Pour faire suite à cette introduction, les deux premières salles du musée opèrent un retour dans le temps et accueillent plusieurs pièces emblématiques de l’œuvre de Muyle comme Les Reines mortes (1988), L’impossibilité de régner (1991) ou encore Angel et Angelo (1992).

L’artiste profite également de la spécificité des lieux pour instaurer un jeu avec l’architecture contemporaine de l’espace muséal, mais aussi avec celle, néoclassique, du site de Grand-Hornu. Ne rien dire, ne rien voir, ne rien entendre (1999), ou No More Heroes (2011), installées à l’extérieur, résonneront ainsi de manière particulière avec le site industriel alors que la salle-pont de MACS prendra la forme d’une galerie de sculptures, instillant un dialogue étonnant entre Le Marteleur, pièce emblématique de Constantin Meunier, et les sculptures d’assemblages que Johan Muyle réalisa à partir de moulages de plâtres comme De Spinario – Le Tireur d’épine (2017).

Pour clore l’exposition, Johan Muyle agrandit à l’échelle de la dernière salle du musée l’œuvre Singin’ in the Rain (2008) et en accentue le côté spectaculaire pour en faire une installation monumentale mêlant sculpture d’assemblages et mise en scène cinématographique.

Enfin, deux performances sont réalisées par l’artiste à l’occasion du vernissage. La première compose un tableau vivant et rappelle sensiblement L’Amie du magicien (1989). La seconde intègre l’évocation de la crise sanitaire que nous traversons depuis l’apparition du virus Covid-19. Filmées, elles sont diffusées pendant toute la durée de l’exposition.

Lieu : MACS
Site du Grand-Hornu, rue Sainte-Louise 82, 7301 Hornu (Belgique)
Dates : Jusqu'au 18 avril 2021
Horaires : Accessible tous les jours de 10h à 18h00
Lien : www.mac-s.be