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- - - Didier Martens De Böcklin aux Van Eyck Les Sculpteurs de lumière à la lumière de l’histoire de l’art
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Reporticle : 48 Version : 1 Rédaction : 01/01/2001 Publication : 20/02/2013
Notes

Notes

NuméroNote
1L’album est cosigné par Bom et Frank. Ne possédant pas d’informations sur le premier – si ce n’est la notice qui lui est consacrée dans Patrick GAUMER / Claude MOLITERNI, Dictionnaire mondial de la bande dessinée, Paris, Larousse, 2001, p.100 –, l’auteur a décidé de centrer son discours sur le second, plus accessible à l’exégète de par les deux volumes d’entretiens qu’il a publiés. Il est clair que ce choix pragmatique ne reflète pas la nature exacte de la collaboration entre Bom et Frank.
2 GAUMER / MOLITERNI, op. cit., p.118.
3 Voir, sur l’initiation, Baudouin DECHARNEUX / Luc NEFONTAINE, L’Initiation. Splendeurs et misères, Bruxelles, Labor, 1999.
4 Voir, sur ces deux œuvres, Dorothea CHRIST / Christian GEELHAAR, Arnold Böcklin. Die Gemälde im Kunstmuseum Basel, Bâle / Einsiedeln, Öffentliche Kunstsammlung / Eidolon, 1990, pp. 122-123 ; Franz ZELGER, Arnold Böcklin, Die Toteninsel. Selbstheroisierung und Abgesang der abendländischen Kultur, Fischer, Francfort-sur-le-Main, 1991 ; idem, dans : Arnold Böcklin (cat. d’exp.), Bâle, Kunstmuseum, 2001, n° s 58-60.
5 CHRIST / GEELHAAR, op. cit., pp. 62-63; Birgitta COERS, dans : Arnold Böcklin (cat. d’exp.), Bâle, Kunstmuseum, 2001, n° 14.
6Jacques DE VORAGINE, La Légende dorée I (trad. J.B.M.Roze), Paris, Gallimard, 1967, pp. 84-85.
7Voir, sur cette œuvre, Hans BELTING / Christiane KRUSE, Die Erfindung des Gemäldes. Das erste Jahrhundert der niederländischen Malerei, Munich, Hirmer, 1994, pp. 144-148 ; Didier MARTENS, El poliptico del Cordero Mistico de Jan van Eyck, dans : Joan SUREDA (éd.), El siglo XV europeo (= Summa pictorica, 3), Barcelone / Madrid, Planeta, 1999, pp. 302-317.
8Voir, sur la copie de l’Agneau Mystique par Coxcie, dont fait notamment partie le saint Jean de Bruxelles, Fernando CHECA CREMADES, dans : Felipe II. Un principe del Renacimiento. Un monarca y su época (cat. d’exp.), Madrid, Museo Nacional del Prado, 1998-1999, p. 49.
9 Voir, à ce sujet, l’article fondateur, publié pour la première fois en 1966, de Paul PHILIPPOT, « Les grisailles et les ‘degrés de réalité’ de l’image dans la peinture flamande des XVe et XVIe siècles », dans : idem, Pénétrer l’art. Restaurer l’œuvre. Une vision humaniste, Bruxelles, Section d’Histoire de l’Art de l’ULB / Courtrai, Groeninghe, 1990, pp. 101-110 et, en dernier lieu, Michaela KRIEGER, « Skulptur als Thema der Malerei im Oeuvre des Bartholomäusmeisters », dans : Genie ohne Namen. Der Meister des Bartholomäus-Altars (cat. d’exp.), Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 2001, pp. 222-239.
10Baudoin DECHARNEUX / Luc NEFONTAINE, La Franc-maçonnerie. En pleine lumière, à contre-jour, Bruxelles, Labor, 2001, p. 62.
11 Entretien avec Frank, Bruxelles, Aplanos, 2000, p. 15. Voir, dans le même sens, les prises de position sur l’art contemporain dans Ibidem, p. 39 et dans Dossier Frank (= Cahier, 2), Paris, Les Dossiers de la Bande dessi-née, 1999, p. 5.
12 Entretien avec Frank, op. cit., pp. 24-25.
13 Entretien avec Frank, op. cit., p. 51. Voir, dans le même sens, Dossier Frank, op. cit., p. 30.
14 Entretien avec Frank, op. cit., p. 38.
15 Dossier Frank, op. cit., p. 9.
16Entretien avec Frank, op. cit., p. 30.