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Notes
Notes
| Numéro | Note |
| 1 | Nous pointerons ici deux références principales dans l’approche de cette thématique spécifique : DAMISCH H., Théorie du nuage. Pour une histoire de la peinture, Paris, Seuil, 1972 ; NATTER (G.-T.), SMOLA (F.) (dir.), Wolken. Welt der Flüchtigen, Wien, Leopold Museum, Hatje Cants, 2013. D’autres sources sont signalées dans l’orientation bibliographique. |
| 2 | Voir DAMISCH (H.), op cit., p. 257. |
| 3 | Cette idée d’unité retrouvée revient à CHAMBAZ (B.), Des nuages. De l’Antiquité à nos jours, Paris, Seuil, 2006, p.38. |
| 4 | La distinction entre paysage « composé » et paysage « pur » revient à SOURIAU (E.), Paysage, in : Ibidem, Vocabulaire d’esthétique, coll. « Quadrige », Paris, Presses Universitaires de France, 1999 (réed. 1990), p.1116-1118. Elle est également abordée dans CLARK (K.), L’art du paysage, (trad. André Ferrier & Françoise Falcon), Paris, Arléa, 2010 (réed. 1949). |
| 5 | LEMONNIER (C.), L’école belge de peinture 1820-1905, Bruxelles, Labor, 1991 (réed. 1906), p.155. |
| 6 | John Ruskin publie un large essai sur l’art de son temps en 5 volumes entre 1843 et 1860. Il y consacre une importante partie sur le peintre J.M.W Turner, l’art du paysage et le traitement des effets atmosphériques en peinture. |
| 7 | DAMISCH (H.), op cit., p.269. |
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