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Art en général - - - - Anthony Spiegeler Gaston Bachelard et les artistes. Une légitimité à double sens ?

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Reporticle : 198 Version : 1 Rédaction : 01/03/2016 Publication : 13/03/2017

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G. Bachelard, La Psychanalyse du Feu, Paris, NRF, 1938 ; G. Bachelard, L’Eau et les Rêves, Paris, Corti, 1942 ; G. Bachelard, L’Air et les Songes, Paris, Corti, 1943 ; G. Bachelard, La Terre et les Rêveries de la volonté, Paris, Corti, 1943 ; G. Bachelard, La Terre et les Rêveries du repos, Paris, Corti, 1948.

2	Cité dans : A. Parinaud, « La peinture et ses témoins : Gaston Bachelard », dans Arts : Beaux-Arts, Littérature, Spectacle, n° 330, 1951, pp. 1-3.

Pour la lecture de ces textes critiques, le lecteur se référera aux travaux suivants : J.-C. Margolin, « Bachelard et les arts plastiques », dans Artibus et Historæ, vol. 12, n° 23, 1991, pp. 181-206 ; M. Schaettel, Gaston Bachelard et la lecture de l’œuvre d’art, 1 vol., Université de Lille III, Faculté des Lettres et des Sciences humaines, Thèse de doctorat, sous la dir. de M. Milner, 1973 ; B. Puthomme, Gaston Bachelard, penseur de l’art contemporain ? La matière contre la forme, 1 vol., Université de Dijon, Faculté des Lettres et de Philosophie, Thèse de doctorat, sous la dir. de J.-J Wunenburger, 1999.

4	A. Flocon, « Le philosophe graveur », dans Bachelard, actes du colloque organisé à Cerisy au Centre Culturel International de Cerisy, 1970, Cerisy, Union Générale d’Éditions, 1974, pp. 271-278.

5	G. Bachelard, Le Droit de rêver, Paris, Presses universitaires de France, 1970, pp. 43-46.

6	Ibid., pp. 60-62.

7	G. Bachelard, « La divination dans l’œuvre de Marcoussis », dans Les Devins, Paris, Libraire Lahune, 1946, n.p.

8	G. Bachelard, op. cit., pp. 54-59.

9	Ibid., pp. 47-53.

10	G. Bachelard, « Les origines de la lumière », dans Derrière le miroir, n° 44-45, 1952 ; G. Bachelard, « Introduction à la Bible de Chagall », dans Verve, vol. X, n°37-38, 1960.

11	Le premier texte de Gaston Bachelard prenant appui sur la peinture porte sur les Nymphéas de Claude Monet. Il fut publié dans la revue Verve : G. Bachelard, « Les nymphéas ou les surprises d’une aube d’été », dans Verve, vol. VII, n° 27-28, 1952.

12	Cet aspect de son œuvre est encore considérable et remarquable dans l’ouvrage suivant : G. Bachelard, La Psychanalyse du Feu, Paris, NRF, 1938.

13	Cité dans : J.-C. Margolin, « Bachelard et les arts plastiques », dans Artibus et Historae, vol. 12, n° 23, 1991, p. 204.

14	Voir : G. Bachelard, Le Droit de rêver, Paris, Presses universitaires de France, 1970.

15	Ibid., p. 39.

16	G. Bachelard, « Le peintre sollicité par les éléments », dans Revue XXe siècle, n°11-12, 1954.

17	G. Bachelard, Le Droit de rêver, Paris, Presses universitaires de France, 1970, p. 39.

Certes, une segmentation du médium apparaît si l’on suit ces thèses mais il est à noter que les artistes sont libres et jouent de l’interaction entre les éléments. La céramique est un exemple probant de ces métamorphoses ; cette terre argileuse qui, confrontée à l’eau, devient molle et malléable pour se transformer, dans sa lutte avec l’air et le feu, en une création aux promesses intemporelles.

19	G. Bachelard, La Terre et les Rêveries de la volonté, Paris, Corti, 1943 ; G. Bachelard, La Terre et les Rêveries du repos, Paris, Corti, 1948.

20	Cité dans : J.-C. Lambert, Cobra. Un art libre, Anvers, Fonds Mercator, 1983, p. 18.

21	P. Bury, « De la pièce montée à la pierre », dans Cobra. Bulletin pour la coordination des investigations artistiques, n° 2, Bruxelles, 1949, n.p.

22	G. Bachelard, « Notes d’un philosophe pour un graveur », dans Cobra. Revue bimestrielle de l’Internationale des artistes expérimentaux, n° 6, Bruxelles, 1950, p. 15.

Alechinsky cite Bachelard au début de son texte Abstraction faite, publié dans le numéro dix de la revue : « l’art est une nature greffée ». Pour un complément d’information sur la perméabilité entre l’œuvre de Pierre Alechinsky et les écrits de Gaston Bachelard, voir : C. Pelgrims de Bigard, La problématique de la matière dans l’œuvre d’Alechinsky. L’influence de la philosophie de Gaston Bachelard dans l’œuvre d’Alechinsky, en particulier de l’élément « eau », Université libre de Bruxelles, Faculté de Philosophie et Lettres, Section d’Histoire de l’art et Archéologie, Mémoire de fin d’études, sous la dir. de M. Draguet, 2000.

À la lecture de cet article, les Archives Yves Klein ont refusé, le 9 février 2016, la reproduction des œuvres de l’artiste en étayant cette mesure de la manière suivante : « Nous avons fait passer votre article aux ayants-droits d’Yves Klein qui ont jugés que certains passages de votre texte ne sont pas en adéquation avec la biographie et la pensée de l’artiste ». À titre informatif, les éléments indiqués dans ma contribution font l’objet d’une lecture rigoureuse et motivée de manière systématique par l’appareil critique.

25	Y. Klein, « L’aventure monochrome » dans Yves Klein, Paris, Centre Georges Pompidou, 1983, p. 177. Rappelons qu’au même moment, le philosophe rencontre un succès considérable au sein des sphères artistiques et littéraires.

26	C. Gerrits, De la philosophie de Gaston Bachelard dans l’art des années’50 et dans l’oeuvre d’Yves Klein en particulier, Université libre de Bruxelles, Faculté de Philosophie et Lettres, Section d’Histoire de l’art et Archéologie, Mémoire de fin d’études, sous la dir. de T. Lenain, 1999, p. 86.

27	Ibid. pp. 84-86.

28	G. Bachelard, L’Air et les Songes, Paris, Corti, 1943, p. 186.

29	Ibid., p. 83.

Loc. cit.

31	International Klein Blue est déposé par enveloppe Soleau en 1960 et constitue depuis 1954-1955 la matière première d’Yves Klein.

32	Les peintures de feu, réalisées dès 1961, sont d’autres exemples dans l’œuvre de Klein mettant en exergue cette alchimie matérielle ; pour une analyse critique de ces travaux, voir : C. Gerrits, op. cit., p. 84.

33	G. Bachelard, La Psychanalyse du Feu, Paris, NRF, 1938.

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