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Peinture - Temps modernes - Espagne - Histoire de l'art Yves Dubois Les Ménines de Velázquez l'unité retrouvée ?
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Reporticle : 53 Version : 1 Rédaction : 01/09/2007 Publication : 15/04/2013
Sommaire
Sommaire

Introduction

L'interprétation des Ménines jusqu'au milieu du XXe siècle

Palomino

Carl Justi

Francisco Javier Sánchez Cantón

Michel Foucault et l'analyse postmoderne des Ménines

L’analyse de Foucault

L'après-Foucault

Madlyn Millner Kahr
John Searle
Joel Snyder et Ted Cohen
Leo Steinberg
Svetlana Alpers
Snyder et Cohen et la « perversité » de Velázquez
George Kubler et le reflet peint
Joel Snyder : la perspective n’est pas importante
Victor Stoichita
Hubert Damisch
Daniel Arasse

Les sources d'inspiration et les interprétations de fond des Ménines

Les sources iconographiques

Les sources théoriques

Les Ménines comme apologie de l'art de peindre
Les Ménines et le « miroir des princes »
Les Ménines et le « double corps du roi »
L'interprétation « dynastique » des Ménines
Le concetto courtisan et l'interprétation métaphysique

L'unité retrouvée ?

Principes de base

Premier principe : Velázquez soumet au roi ses idées sur la représentation de la famille royale avant de les réaliser sur la toile.
Deuxième principe : Velázquez connaît et applique les principes de la perspective linéaire.
Troisième principe : Les Ménines est un tableau destiné à l'usage privé du roi.

Le deuxième miroir

Pivotement du miroir et déplacement du point de fuite apparent

Basculement du miroir

Restauration de la perspective morale

Reconstitution de la genèse des Ménines

Conclusion

Appendice : géométrie de la réflexion par un miroir plan

Principe de base

Effet du pivotement du miroir autour d'un axe vertical

Effet du basculement du miroir autour d'un axe horizontal

Bibliographie