FRANCAIS - ENGLISH
Photographie - Epoque contemporaine - Etats-Unis - Histoire de l'art
Pierre Larauza
Fictions indisciplinées
(auto)Portraits, intertextualité et syncrétisme d’après Untitled Film Stills (1977–1980) de Cindy Sherman
Expert
Notes
NotesNotes
| Numéro | Note |
| 1 | Cindy Sherman dans le documentaire vidéo Nobody's Here But Me réalisé par Mark Stokes, Cinecontact production, BBC, 1994. |
| 2 | Traduction tirée d’une interview en juin 1997 par Noriko Fuku : « Even though I've never actively thought of my work as feminist or as a political statement, certainly everything was drawn from my observations as a woman in this culture. » Noriko Fuku, « A Woman of Parts », Art in America, n°85, juin 1997, p. 74-81. |
| 3 | Traduction tirée d’une interview en juin 2003 par l’artiste peintre Betsy Bern : « The work is what it is and hopefully it’s seen as feminist work, or feminist-advised work, but I’m not going to go around espousing theoretical bullshit about feminist stuff. » Betsy Berne, « Studio: Cindy Sherman», Tate: Arts and Culture, n°5, mai-juin 2003, p.36–41. |
| 4 | 55ème Biennale de Venise « Il Palazzo Enciclopedico » du 1er juin au 24 novembre 2013 (commissaire : Massimiliano Gioni) |
| 5 | Lisbet Nilson, "Q & A: Cindy Sherman", American Photographer, 1983, p. 77. |
| 6 | Elles furent tirées en 3 tirages de 30 x 40 inch (76 x 101 cm) et 10 tirages de 8 x 10 inch (20,3 x 25,4 cm). |
| 7 | Citation de Cindy Sherman in Sherman Cindy, Galassi Peter: The complete Untitled Film Stills, New York, The Museum of Modern Art, 2003, p. 7. : « The numbering basically went by year, but then it got mixed up as it became totally arbitrary, applied purely for purposes of identification. The numbers went up more or less to #65, then jumped to #81 because I added a few more after shooting the color rear-screen projection series. Periodically I’d go back, edit some out, and add others, four of which became #81 through #84. On the long-lost original contact sheet there was one I’d always meant to add, so it has now become the seventieth film still. In keeping with the arbitrary numbering, however, it is #62. » |
| 8 | Danto Arthur, Untitled Film Stills: Cindy Sherman, New York, Rizzoli et Schirmer/Mosel, 1990, p. 14. |
| 9 | Krauss Rosalind, Cindy Sherman: 1975-1993, New York, Rizzoli, 1993, p. 18. |
| 10 | Deleuze Gilles, Félix Guattari, Capitalisme et schizophrénie, L'Anti-Œdipe, les Éditions de Minuit, Paris, 1972, p. 306. |
| 11 | Mulvey Laura, “Visual Pleasure and Narrative Cinema” in Screen, vol. 16, 1975, p. 6-18. |
| 12 | Bœspflug François, « Le syncrétisme et les syncrétismes Périls imaginaires, faits d'histoire, problèmes en cours », Revue des sciences philosophiques et théologiques, Vrin, 2006, p. 273-395. |
| 13 | Frogier Larys, « Le sujet à l’épreuve du reproductible », in Goudinoux, V., Pérez Oramas, L., & Weemans, M., Reproductibilité et irreproductibilité de l'œuvre d'art, Bruxelles, La Lettre volée, 2001, p. 191. |
| 14 | Deleuze Gilles, L'image-mouvement. Cinéma 1, Paris, Les éditions de Minuit, 1983. |
| 15 | Ce thème est abordé dans l’article de Jean-Christophe Royoux, « Remaking cinema. Les nouvelles stratégies du remake », in Goudinoux, V., Pérez Oramas, L., & Weemans, M., op. cit., p. 219. |
| 16 | Danto Arthur, op. cit., p. 13. |
| 17 | Beckman Karen, Ma Jean, Still Moving: Between Cinema and Photography, Duke University Press, 2008, p. 182. |
| 18 | Danto Arthur, op. cit. p. 13. |
| 19 | À propos d’intertextualité avec le monde publicitaire, il est intéressant de voir que Sherman brouille le marché de l’art en 2011 quand la marque de cosmétique M·A·C lui propose d'utiliser ses images pour ses publicités. Un choix cohérent – pour la marque américaine – qui présente régulièrement des égéries loin des icônes consensuelles et un processus de déterritorialisation signifiant pour Sherman qui participe ainsi à une campagne prônant la différence plutôt que la beauté. |
| 20 | Sherman Cindy in Nobody's Here But Me, op. cit. |
| 21 | Barthes Roland, La Chambre Claire : Note Sur La Photographie, Cahiers du cinéma, Paris, 1980, p. 73. |
| 22 | James Franco: New Film Stills : Exposition à New York à la Pace Gallery en 2014. |
| 23 | Propos recueilli en 2014 par le critique d’art Calvin Tomkins. En français : “Je ne sais pas si je peux dire que c'est de l'art, mais je pense qu'il est plus bizarre que [la galerie] Pace les montre plutôt qu’il [James Franco] les ait faites.” |
| 24 | Emilio Lopez-Menchero est un artiste plasticien (sculpture, dessin, installation, performance, photographie) vivant à Bruxelles. Son travail convoque entre autres des questionnements sur l’identité et la représentation. |
| 25 | Née en 1974, vit et travaille en Pologne. |
Haut
Bas