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Architecture - Epoque contemporaine - Mexique - Histoire de l'art
Nicolas Gilsoul
Vers une nouvelle architecture émotionnelle ?
L'empirisme de Luis Barragan en héritage
Amateur
Expert
Notes
NotesNotes
| Numéro | Note |
| 1 | « El arte de hacer... » in Luis BARRAGAN, Ensayos y apuntes para bosquejo critico, 1985. Museo-Rufino Tamayo, México D.F. |
| 2 | Ibid. |
| 3 | Gilsoul NICOLAS, 2008, L'architecture émotionnelle au service du projet. Etude des fonctionnements des mécanismes scénographiques de l'oeuvre de Luis Barragan entre 1940 et 1980, Thèse de doctorat en Science de l'Architecture et du Paysage, sous la direction de Gilles Clément, LAREP, ENSP Versailles et AgroParis-Tech. Les trois hypothèses sont l'utilisation de déclencheurs de mémoire (réminiscences) pour provoquer l'individuation ; le réglage des mises en scènes ambiantales (isolement et cadrage) pour suggérer la contemplation introspective ; et enfin le traitement des espaces blancs (transitions, prises) pour induire le désir (la surprise) et engager l'errance. |
| 4 | CLÉMENT Gilles, JONES L., 2006, Gilles Clément : Une écologie humaniste, éd. Aubanel, Paris. |
| 5 | Interview par Jorge Salvat cité in PAULY Danièle, 2008 (rééd.2002), Barragan, L'espace et l'ombre, le nnlr et la couleur, Birkhaüser, Bâle. |
| 6 | Terme employé par Wim van den Bergh in VAN DEN BERGH W., ZWARTS K., 2006, Luis Barragan. The eye embodied, Pale Pink Publishers, Maastricht. |
| 7 | PROSZYNSKA, 2000, Michel Corajoud, collection visage, Hartmann édition/Ecole Nationale Supérieure du Paysage, Paris. |
| 8 | CLEMENT Gilles, 2004, La sagesse du jardinier, L'œil neuf, Paris, mais aussi plusieurs notes pédagogiques (dont 2007 et 2008) destinées à l'enseignement du projet, archives de l'ENSP. |
| 9 | « Trabajo con Luis Barragan » in Luis Barragan. arquitecto, 1985, Museo Rufino Tamayo, catalogue d'exposition, Mexico. |
| 10 | Barragan Luis interview par SALVAT Jorge, 1981, « Luis Barraga : Riflessi messicani. Colloqui di modo », Modo, n. 45, déc., Milan. |
| 11 | À l'exception des nonnes du couvent de Tlalpan pour lequel Barragan autofinance la réalisation du projet comme offrande à Saint-François, devenant ainsi maître d'œuvre et maître d'ouvrage en même temps. |
| 12 | Interrogé par D. Pauly le 17 mai 1996 à Chimalistac, Mexico. |
| 13 | VAN DEN BERGH W., ZWARTS K., 2006, op. cit. |
| 14 | NUSSAUME Y., 1999, « Tadao Ando et la question du milieu. Réflexions sur l'architecture et le paysage », Le Moniteur, Paris |
| 15 | NORBERG-SCHULZ Christian, 1997, « L'Art du lieu. Architecture et paysage, permanence et mutations », Le Moniteur, Paris. |
| 16 | BARRAGAN Luis, 1980, The Hyatt Foundation. The Pritzker Architecture Prize 1980, discours prononcé le 3 juin 1980 à l'occasion de la réception du prix, Archives Foundacion de Arquitectura Tapatia Luis Barragan, Guadalajara. |
| 17 | EGGENER Keith L., 2001, Luis Barragan’s gardens of El Pedregal, Princeton Architectural Press, New York. |
| 18 | Barragan Luis interview par SALVAT Jorge, 1981, « Luis Barragan : Rifiessi messicani. Colloqui di modo », Modo, n. 45, déc., Milan. |
| 19 | Cf. dessins exposés par la Fondation Barra gan au Vitra Museum en 2000 : ZANCO F., 2001, Luis Barragan. The Quiet Revolution, Skira, Milan, et qui montrent notamment autant de variantes élaborées pour le bassin de la casa Gilardi. |
| 20 | Hablo retrado, littéralement portrait raconté. Phase « littéraire » empruntée au paysagiste Ferdinand Bac qui développe une sorte de scénario spatial mettant en scène l'auditeur dans l'univers d'ambiances successives du futur projet. Sans illustration graphique, le conteur fait appel à l'imagination de son interlocuteur. |
| 21 | Cité par Pauly in PAULY, Danièle, 2002, Barragan. L'espace et l'ombre, le mur et la couleur, Birkhaüser, Bâle. |
| 22 | FIGUEROA-CASTREJON A., 1989, El A rte de ver con inocencia : plasticas con Luis Barragan, UAM, Azcopotzalco, Mexico D.F. |
| 23 | Étudié par l'ethnologue Alvaro in ALFARO Alfonso, 1996, Voces de tinta dormida, itinerarios espirituales de Luis Barragan, Artes de Mexico, coleccion Libros de la espiral, Mexico D.F. |
| 24 | Voir article « Évocations. Architectures émotionnelles de Luis Barragan », in Carnets du paysage à venir au printemps 2009, Actes sud/ENSP, Paris. |
| 25 | Ce besoin de temps pour « se préparer » à créer est partagé par de nombreux artistes. Le cinéaste David Lynch en donne sa vision personnelle dans son dernier ouvrage Mon histoire vraie (la méditation du poisson, éd. Sonatine, 2008, Paris), où il note l'importance de la méditation transcendantale dans son processus créatif. Une autre forme méditative (associée à l'expérimentation physique du concept de jardin en mouvement) est celle que prend le jardinage que s'impose Gilles Clément plus de quatre mois par an à la Vallée |
| 26 | Barbara Meyer se souvient avoir vu plusieurs variantes de sa façade d'entrée en modèle réduit, de petits morceaux de carton noir faisant office de baie alors que Barragan lui demandait de choisir « la plus attrayante ». Ces propos sont issus de l'interview de Meyer réalisé par D. Pauly le 1er octobre 1996 à Mexico. |
| 27 | Cf. dessins exposés in BARRAGAN, The Quiet Revolution, op. cit. |
| 28 | Inter v iew par Pauly en mar s 1996, op. cit. |
| 29 | Interview par Pa ul y en octobre 1996, op. cit. |
| 30 | « Entrevi sta con el Sr. Francisco Gilardi », E.X. de Anda A., Mexico, 2 août 1989, in DE ANDA E. dir., 1989, Luis Barragan. Cla ssico del silencio, SomoSur coleccion, Bogota. |
| 31 | Dans le manuscrit de la conférence donnée par Neutra à Mexico glissé dans l 'ouvrage Planificar para sobrevivir de R. NEUTRA, Fondo de Cultura Economica, 1957, Mexico, et retrouvé dans sa bibliothèque personnelle. |
| 32 | « Entrevista con el arq. Diaz Morales », Enrique X. de Anda Alanis, in DE ANDA E. dir., 1989, Luis Barragan. Classico del silencio, SomoSur coleccion, Bogota. |
| 33 | Gilardi, cité par PAULY, op. cit. |
| 34 | EGGENER Keith L., 2001, Luis Barragan's gardens of El Pedregal, Princeton Architectural Press, New York. |
| 35 | Interview par PAULY, op. cit. |
| 36 | Interview par NG le 24 février 2008 à Lanzarote. Paolo Burghi a bien connu Barragan et rend hommage à son enseignement dans son propre travail. |
| 37 | GILARDI, op. cit. |
| 38 | GILARDI, op. cit. |
| 39 | « Color as a structure. The Newest House by Luis Barragan », interview par Marie Pierre Toll. |
| 40 | Interrogé par NG à Guadalajara, en mars 2007. |
| 41 | Voir les résultats des quatre campagnes d'enquêtes menées a Mexico city in « L'architecture émotionnelle au service du projet. Étude des fonctionnements des mécanismes scénographiques de l'œuvre de Luis Barragan entre 1940 et 1980 », Thèse de doctorat en Science de l'Architecture et du Paysage, Nicolas GILSOUL, op. cit. |
| 42 | SAUZET M, YOUNES Ch., 2008, Contre architecture. L'espace réenchanté, éd. Massin, Paris. |
| 43 | Peter Zumthor expose son processus de projet jusqu'au 2 novembre 2008 à la LXFactory de Lisbonne dans le cadre d'Experimentadesign 2009 |
| 44 | Interrogé par NG en décembre 2006. |
| 45 | Thése de Doctorat (op. cit.) soutenue par le Prix de la Fondation Ochs-Lefevre et l'Académie royale de Belgique, articles parus entre autre dans les Carnets du paysages (Actes sud), Transcape, Revue Générale, Topia, mais aussi les résultats de plus de douze mois de recherches et de projets à l'Académie de France à Rome (Villa Medicis) comme lauréat du Prix de Rome en 1999-2000. |
| 46 | Professeur à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles, Maître de Conférence à l'École Nationale Supérieure du Paysage de Versailles et Professeur invité notamment à la Peter Rice University, SCI-ARC Los Angeles (Vico program), École Nationale Supérieure d'Architecture de Versailles. |
| 47 | Nombreux projets en architecture et en paysage (notamment en collaboration avec Gilles Clément) : not. Projet pour le nouveau quartier Serpentine au sud de Vancouver (lauréat du Prix Ernest Acker de l'Académie royale de Belgique), le parc linéaire de la petite ceinture de Bruxelles (Prix Bonduelle de l'Académie royale de Belgique). |
| 48 | Projet récompensé par le Prix de l'Excellence Architecturale, BIARC, 2004. |
| 49 | Dans le jardin chinois puis japonais, ce type de cadrage (et de façon de regarder) se nomme shakkei ou ikedori, ce qui peut se traduire littéralement par « capture vivant ». |
| 50 | Gilles Clément interrogé à Versailles le 24 septembre 2008 par Nicolas Gilsoul. |
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