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Reporticle : 330 Version : 1 Rédaction : 10/01/2023 Publication : 10/01/2023

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Ce texte est celui d’une conférence interclasse donnée à l’Académie royale de Belgique le 11 juin 2022. Le sujet du recours à l’intelligence artificielle dans les domaines du patrimoine et de l’enseignement en histoire de l’art concernant tout particulièrement les jeunes générations, il m’a paru approprié de publier cet article augmenté de quelques informations récentes dans les Annales d’Histoire de l’Art et d’Archéologie qui, depuis leur création en 1979, ont pour vocation de suivre l’évolution de la recherche dans tous les domaines touchant à l’art.

2	H. Bersini, L’intelligence artificielle peut-elle engendrer des artistes authentiques ? (L’Académie en poche, 128), Bruxelles, 2020.

3	Collectif Obvious, Portrait d’Edmond de Belamy, 700 x 700 mm, collection privée.

4	A. M. Turing, Computing machinery and intelligence, dans : Mind, 59, no. 236, 1950, pp. 433-460.

5	J. Moor, The Dartmouth College Artificial Intelligence Conference : The Next Fifty Years, dans : AI Magazine, 27, no. 4, 2006, pp. 87-91 ; P. J. Hayes et L. Morgenstern, On John McCarthy’s 80th Birthday, in Honor of His Contributions, dans : AI Magazine, 28, no. 4, 2007, pp. 93-102.

J. J. Hopfield, Neural Networks and Physical Systems with Emergent Collective Computational Abilities, dans : Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America, 79, 1982, pp. 2554-2558 ; D. Rumelhart, J. McClelland et al., Parallel Distributed Processing : Explorations in the Microstructure of Cognition, Cambridge (Mass.), 1986.

7	Voir, par exemple, Jean Tinguely, Méta-Matic n° 1, 1959, Paris, Centre Pompidou ; Jean Tinguely, Méta-Matic n° 8, 1959, Bâle, Musée Tinguely.

Sa Méta-Matic n° 17, présentée à la biennale de Paris en octobre 1959, produisit 40.000 dessins et fascina le public. Tinguely nous oblige déjà à nous demander ce qu’est une œuvre d’art et en quoi consiste le rôle de l’artiste. Voir, B. Durand, Générer des dessins : le dessein des « machines à dessiner », Poitiers, 2019.

9	Nicolas Schöffer, Cysp 1, 1956, collection Eléonore de Lavandeyra Schöffer.

10	P. Arnauld (éd.), Nicolas Schöffer : espace, lumière, temps, catalogue d’exposition (Villeneuve d’Ascq, LaM – Lille métropole musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, 23 février – 20 mai 2018), Bruxelles, 2018.

Les robots, créatures artificielles capables de faire les mêmes choses que les hommes font rêver depuis toujours. Depuis le XIX^e siècle, ils entrent dans la littérature et dans l’art (voir, par exemple, le roman Frankenstein ou le Prométhée moderne de Mary Shelley publié en 1818 ou la pièce de théâtre R. U. R. de Karel Capek en 1920).

12	Jan van Eyck et collaborateurs, Retable de l’Agneau Mystique, 1432, Gand, Saint-Bavon.

B. Cornelis et al., Crack detection and inpainting for virtual restoration of paintings : The case of the Ghent Altarpiece, dans : Signal Processing, 93, 2013, pp. 605-619, http://dx.doi.org/10.1016/j.sigpro.2012.07.022 ; A. Pizurica et al., Digital Image Processing og the Ghent Altarpiece : Supporting the painting’s study and conservation treatment, dans : IEEE Signal Processing Magazine, 32, 4, 2015, pp. 112-122.

C. Périer-D’Ieteren, La restauration des fresques d’Assise, défis et réalités, dans : Bulletin de l’Institut royal du Patrimoine artistique, 30, 2003, pp. 63-69 ; G. Basile, (éd.), Restauri in San Francesco ad Assisi : Il cantiere dell’utopia (Studi, ricerche e interventi sui dipinti murali e sulle vetrate dopo il sisma del 26 settembre 1997), Rome, 2007.

15	Rembrandt, La Ronde de nuit, 1642, 363 x 437 cm, Amsterdam, Rijksmuseum. Voir, à ce sujet, Operation Night Watch. Artificial intelligence, site internet du Rijksmuseum, https://www.rijksmuseum.nl/en/stories/operation-night-watch/story/artificial-intelligence (accès le 31/08/2022).

16	Collectif The Next Rembrandt, Portrait d’homme, 2014-2016, collection privée.

17	The Next Rembrandt, site internet du projet : https://www.nextrembrandt.com/.

18	Consulter, au sujet des reproductions numériques, M. Hall, Art in the age of digital reproduction, dans : The Burlington Magazine, 164, mars 2022 (en ligne : www.burlington.org.uk) et la réponse de N. Jeffares, NFTs, dans : The Burlington Magazine, 164, avril 2022, p. 332.

19	G. Morelli, Kunstkritische Studien über italienische Malerei, Berlin, 1890-1893 ; B. Berenson, Rudiments of Connoisseurship, dans : The Study and Criticism of Italian Art, 2, 1910, pp. 11-48 ; M. J. Friedländer, On Art and Connoisseurship, Londres, 1942.

20	Non signé, Back to the future – how AI is simplifying the art world, dans : Apollo, 5 juin 2022, p. 112.

21	Pierre Paul Rubens, Samson et Dalila, 1609-1610, 185 x 205 cm, Londres, National Gallery.

A.S. Lesage-Münch, Une intelligence artificielle remet en cause l’authenticité d’un Rubens de la National Gallery de Londres, dans : Connaissance des arts, 11 octobre 2021, https://www.connaissancedesarts.com/artistes/pierre-paul-rubens/une-intelligence-artificielle-remet-en-cause-lauthenticite-dun-rubens-de-la-national-gallery-de-londres-11164559/.

23	Pablo Picasso, Repas de l’homme aveugle, 1903, 95,3 x 94,6 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art, Purchase, Mr. and Mrs. Ira Haupt Gift, 1950 (50.188).

24	S. Cherner, Caché sous une toile de 1903, un nu de Picasso ‘restauré’ à l’aide de l’intelligence artificielle, dans : Le Figaro, 24 octobre 2021 (https://www.lefigaro.fr).

25	Voir, sur cette méthode, A. Bourached et G. H. Cann, Raiders of the Lost Art, dans : 33rd Conference on Neural Information Processing Systems (NeurIPS 2019), Vancouver, 2019, https://doi.org/10.48550/arXiv.1909.05677.

26	Cette pratique qui voit dans la collection un revenu financier se poursuit au British Museum. Voir B. Grosvenor, The British Museum demeans itself by selling its wokrs as NFTs-and will probably live to regret it, dans : The Art Newspaper, 9 février 2022 (www.theartnewspaper.com).

27	Michel-Ange, Tondo Doni, 1505, 120 x 120 cm, Florence, Galerie des Offices. Voir, S. Cherner, La Galerie des Offices a vendu la version NFT d’une peinture de Michel-Ange, dans : Le Figaro, 18 mai 2021 (https://www.lefigaro.fr).

28	Exposition Révélations – une odyssée numérique dans la peinture, Paris, Petit Palais, 18 septembre – 17 octobre 2010. Voir, S. Gouchan et al., Révélations – une odyssée numérique dans la peinture (Connaissance des arts H.S., 473), Paris, 2010.

Closer to Van Eyck (http://closertovaneyck.kikirpa.be/) ; The Bosch Research and Conservation Project (http://boschproject.org/) ; Inside Bruegel (https://www.insidebruegel.net/) ; The Rembrandt Database (https://rembrandtdatabase.org/) ; Cranach Digital Archive (https://lucascranach.org/).

30	Exposition Facing Van Eyck, Bruxelles, BOZAR, 30 octobre 2020 – 14 mars 2021 (https://www.bozar.be/fr/regardez-lisez-ecoutez/facing-van-eyck).

31	Exposition Unsecured Futures – The art of Ai-Da Robot, Oxford, The Barn Gallery, St John’s College, 12 juin – 6 juillet 2019.

32	Bersini, op.cit., p. 80.

L’artiste turc Memo Akten a créé plusieurs peintures en utilisant des algorithmes d’apprentissage automatique. Il livre sa propre interrogation relative aux notions de compréhension, d’apprentissage et de vision. Voir, L. Bertrand Dorléac et J. Neutres (éds), Artistes & robots, catalogue d’exposition (Paris, Grand Palais, Galeries nationales, 5 avril – 9 juillet 2018), Paris, 2018, p. 182.

Notons qu’en septembre 2022, le premier prix dans la catégorie Emerging digital artist du concours annuel Colorado State Fair a été attribué à Jason Allen pour sa création générée par IA Théâtre d’opéra spatial. Voir, K. Roose, Creating Art By Typing In Some Words, dans : The New York Times, 3 septembre 2022, section B, p. 1.

35	M. Onfray, Il n’y a plus de lieux où l’on enseigne l’art, dans : Le Soir, 8 novembre 2021.

36	Bersini, op.cit.

37	Generative Adversarial Network, Portrait d’Edmond Belamy, 2018. Vente Christie’s, New York, Prints & Multiples, 25 octobre 2018, lot 363.

38	The Next Rembrandt (https://www.nextrembrandt.com/).

39	Arte Generali (https://artegenerali.com/) ; Wondeur AI (https://wondeur.ai/)

P.P. Rubens et F. Snijders, Retour de Diane de la chasse, Hessisches Landesmuseum Darmstadt. On peut aussi citer l’animation des peintures de sainte Dymphne à l’occasion de l’exposition Zot van Dimpna, Geel, collégiale Sainte-Dymphne, 1^er avril – 28 août 2022 (https://www.zotvandimpna.be/). Voir, sur cet ensemble, S. Van Dorst et K. Van Cauteren (éds), Zot van Dimpna : Acht panelen vol passie, lef en rebellie, Furne, 2020.

41	Cette technique de plus en plus appréciée a été conçue par Sato-Japon et est développée par Google Art & Culture.

42	Voir, par exemple, l’article : S. Cherner, Caché sous une toile de 1903, un nu de Picasso « restauré » à l’aide de l’intelligence artificielle, dans : Le Figaro, 24 octobre 2021 (site internet www.lefigaro.fr). Ce nu n’a pas été « restauré », mais rendu visible et retravaillé par ordinateur.

43	B. Grosvenor, In a world of digital innovation, what if art becomes… boring ?, dans : The Art Newspaper, 21 mars 2022 (site internet www.theartnewspaper.com).

Ainsi, un chef d’œuvre de Klimt, le Baiser, a été tiré, à l’occasion de la Saint Valentin en février 2022, à 10.000 exemplaires NFT vendus 1.850 €/pièce. Au cours des mois qui ont suivi cette communication, le marché des NFT a chuté en raison de la baisse de valeur des crypto-monnaies qui lui sont étroitement associées. Voir, notamment, C. Dosogne, Quel avenir pour les NFTs ?, dans : Collect : Arts, Antiques, Auctions, 518, septembre 2022, pp. 64-65.

Christie’s, online, 25 février – 11 mars 2021 (https://onlineonly.christies.com/s/beeple-first-5000-days/beeple-b-1981-1/112924). L’œuvre consiste en un collage de 5.000 images formant une mosaïque des dessins journaliers que l’artiste, connu sous le nom de Beeple, a réalisés depuis le 1^er mai 2017.

46	C. Chariot, Les NFT pourraient signer la mort de l’art, dans : La Libre, 1^er mars 2022. L’auteur dénonce la copie numérique qui supplée auprès du public l’œuvre originale dans sa matérialité.

47	Voir, Bersini, op.cit. Voir, par exemple, l’installation teamLab Au-delà des limites, Paris, Grande Halle de La Vilette, 15 mai – 9 septembre 2018 (https://www.youtube.com/watch?v=w7XwXy77A3A).

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